PSYCHEDELIC VIOLENCE Creep OF VISUAL SHOCK
ヨシキはシガーロスを弾いていたがへは聴いたことあるのだろうか
YOSHIKIはやたらお耽美か
やたら派手で分かりやすいのが好みだから
レディオヘッドはあんまり
好きじゃないだろうよ
それ、ポストパンク隆盛期の80年代ならまだしも
91年にそんなことやっても何の意味も無いでしょ
意味有るよ
ディスヒート以降にロックの楽曲構造を刷新したグループは居ない筈だからね
今一つ評価されてないような気がするけど、JD はドラムのコンビネーションセンスの良さがあの頃では突出してた
だから、NO時は演奏が下手なバンドとして有名なのにも拘わらず、スティーブン・モリスは名ドラマー五十選とかに選ばれてるんだな
その「楽曲構造」って奴については、ちゃんと昔の音楽も知った上でしか語れないと思ってて
トラヴィス・スコットを参考にしていうと、こういうトラップがなぜ聴かれるかというと
まず「ほぼ、間奏なし」なんだよ（エド・シーランも同じ構造）
ずっとラップしてるか歌ってるか合いの手が入ってる
この「合いの手」の入り方が日本の「浪曲」に近くて面白いんだけどｗ
Travis Scott - NO BYSTANDERS (Audio)
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Travis Scott - STOP TRYING TO BE GOD (Audio)
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Travis Scott - SICKO MODE (Official Audio)
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でも、トラヴィス・スコットが聴きやすいのは、オラついた感じがない
ポスト・マローンもそうだけど、むしろ控えめでチルアウトに使えるようなミドルテンポの曲調 トラップを推す連中に違和感があるのが「リズム重視」とか的はずれな事を言う点でｗ
事実は、その真逆なんだわ
基本的にはずっと同じミドルテンポの単調なリズムが続き、すき間をラップやSEで埋め
ある意味でアンビエント・ハウスみたいな起伏の全くないループ感がトラップ（売れてる）の特徴
>>13
俺が言ってるのは「ロックの楽曲構造」のハナシであって、ヒップホップや起伏に欠けるロックの紛い物のハナシではアリマセン そこまでロックの形式を壊してしまうなら
ロックの枠の限界内に拘りつつそれを拡張しようとする「痩せ我慢大会」に参戦するより
別のジャンルに移ってしまった方が広々とした可能性を感じるな
Krizzli & DeeJillz - Outside E.P. (Full Album)
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最近聴いてなかったけどグライムやっぱカッコいい
lulの人力ドラムの大きな当たりがもたらす「ぼわつき」とか、派手な残響は
それにギター、ボーカル、他のパートがサウンド的に協調することで
全体のサウンドまで「着膨れ」してるように聴こえるんだよね
トラップや、グライムが面白いのは、リズム構造のおもしろさではなく
リズムマシンの音色の針を打つようなタイトな刻みがもたらす時間の圧縮の感覚と
それが反比例的に生み出す「空間の拡がり」なんですよ
その空間の拡がりが、アンビエントな感覚を呼び込むのだが、実際に、ウワモノを付け足す前から
すでにリズムの中にそれがあるんです その広さの感覚、アンビエント感覚は、アンビエントハウスを持ち出すまでもなくアフリカの伝統音楽にすでに胚胎してるように思える
これは、伝統的なリング・シャウトだけど
Move, Daniel" - McIntosh County Singers
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最近のヒップホップの打ち込みのリズムは「ドラム」を模したものではなく
「手拍子」を模したものである
というのが俺の感覚
>>16
BGMにしかなんねえw
カタルシスの為の構築が出来ない言い訳で別ジャンルに逃げ込んでるだけ
言ってみれば、射精に至る性的興奮の昂りや、物理的な暴力行動を起こすまでの過程と臨界 → 爆裂を顕すのがロックであるのに比して
律動や不快な日常のリフレインを只スケッチしてるのがその手の音楽だな
興味が持てない >>18
論点としてはいい
でもヒップホップ全般がそうではない
ラップ系はライブで生ドラムにリズムを置き換えるパターンが多いからな
Ed Sheeran & Justin Bieber - I Don't Care [Official Video]
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むしろその「手拍子リズム」を最も有効利用しているのは我らがエド・シーランだよｗ
ライブでもドラムレスだし 電子ドラムではなく、電子手拍子なんです
トラビス・スコットもテキサス、ヒューストン出身で
リング・シャウトのMcIntosh County Singersも、南東部ジョージア州とおなじアメリカ南部出身
南部の音楽の伝統がトラップまで継続してるんじゃないかなあと感じる
つか俺、前からしつこく言ってるんだよ 「 エド・シーランこそ改革者 」 なのだとｗ
ドラムレスでスタジアム埋めてるんだぞ
そんなミュージシャンかつていなかったよね
ループペダルでスタジアム公演とか20世紀には考えられなかったような光景だわｗ
その律動、というのは性的律動、ピストンだなw
いつまで経っても射精しないAVなんか、観たくねぇよなw
一部ヒップ・ホップやダブ・ステップがヒントにはなってるとはいえ
まだまだ、ポップ・ミュージックは「バスドラ+スネア」の制約から抜け切れてないのよ
でも、向かうべき方向性がそっちである事は、徐々に示されてるわけだよね
それにトラップ自体はもう変化を止めちゃったジャンルだからな
これリルウジってラッパーなんだけど3年前の曲と今年の曲で全く成長なしｗ
2017年
Lil Uzi Vert - Sauce It Up [Official Visualizer]
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2020年
Lil Uzi Vert - Myron [Official Lyric Video]
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結局は 「 バスドラ+スネア+ハイハット 」 を模してるでしょ
「電子ドラム」の発想なんだよね
まだドラムンベースの方が抜本的な変化があった エドのI Don't Careは生ドラムじゃ再現できないでしょ
むしろヒューマンビートボックスの方がやりやすいだろう
まさに未来の音楽だよね
エド・シーランを支持し続けたKKKさんの勝利だね
ドラムは走ってなんぼ
ループなんとかとかトラックなんとかとか物理的に走らないからね
ヨシキは元気の出るテレビ運動会でも走ってたしね
一応貼られてるリンクを聴いてるけど、エドシーランもドレイクもトラヴィススコットも、存在する意味が分からないほどにツマランなw
対峙を迫られることが無い音楽を能動的に聴く意味って、ナニ？
>>29
＞対峙を迫られることが無い音楽を能動的に聴く意味って、ナニ？
ストリーミングは「受動的」リスニングなんだよ、能動的には聴いてない
長時間BGMとして聴くには1曲1曲の視聴感が「軽い」ほうがいいって事なのね トラップは、むしろ、グルーブを抜いていくスタイルなんだな
フックになるタイミングでベースやキックを抜いて、テンションが高まらないように操作してる
たとえばファンクは「みぞおちに効く」みたいな表現がされてたと思うんだが
トラップは下の身体まで反応しない、脳内ループ音楽というか
汗かかないようなｗ
たぶん後世から見た批評だと「ハイテンションなEDMからの反動」という一言で済まされるんだろうけどｗ
でも屁やエド・シーランじゃ食堂でライヴなんてできないよね
>>30
それは音楽の価値・存在感が薄くなってるって事じゃねえかよ？
そんな糖尿病入院食みたいなのを好んで聴くなんてモノ好きもイイところだなw >>29
後ろ髪引かれる女ってことじゃないの？
喪服からこぼれる白いうなじとか。
音源なんか一つも聴かずにコメントして悪いけどさ（笑）
ダイナマイトボディのお姉さんが真っ裸でやるの？やらないの？って迫って来ても
俺はもうやらないな。所詮セックスも脳の遊びだからな。スポーツではない。 ドレイクのpassionfruitとか移動中に聴くと
めちゃくちゃいいんだよな
都市の緊張感込みの音楽なんだろう
最近の自粛圧力でそういう聴き方ができんのでつらいが
とにかく「常にヴォーカルが鳴ってる状態」なんだよ今のポップは
待機時間ゼロを目指すチキンレースみたいなもん
ほんのちょっとのスキマでも「エイ」だの「ヨー」だのSEを入れて合いの手で埋める
マイケル・ジャクソンの「ポ－！」がルーツなんだろうけどなｗ
>>30
＞ストリーミングは「受動的」リスニングなんだよ、能動的には聴いてない
相変わらず何を持って「受動的リスニング」「能動的リスニング」かを定義せずに
印象だけで結論を出してるなｗ お前らさ
ブログでも開設して、そこで糞文垂れ流してろよ
脳内ループ音楽というのは同意するんだけど
トラビススコットのライブてモッシュとか起こってるんだよね
どう聞いてもやる感じやないんだけどやっぱり大麻込みの音楽なんだろうか
それはCD音源では眠気を誘うドリームポップのマイブラが、ライブでは聴覚障害を引き起こすレベルの騒音地獄なのと同じ原理だなｗ
トラヴィススコットはサイケデリック志向だからな
日本人がピンとこないの無理からぬとこやね
健康な精神状態のときに聞くといまいちピンとこないバンド
>>46
ブログでも５ちゃんでもまともに主張できないオマエはそれ以下だよなw
因みにブログなら、嫌な意見は閉め切るだけでは？ ブログと交流掲示板は違うよなツイッターはいつからかミニブログ的な扱いになってて嫌いになった
ブログと掲示板はフィットする人が分かれる
ブログは書いたらそこでいちおう終わるしより自己主張の強い人が好む
ここみたいな掲示板は議論好きが来る
>>47
ブログでやる勇気もなくて、５ちゃんで馬鹿晒してるだけのお前以下なんて存在しないよw
ちなみにお前のまともな主張って？
オナニー以外見たことないけど >>50
そんだけ男気溢れてるんなら
ブログのURL貼ってみてくださいよー >>51
うるせえなゴミ（笑）
そんなにここでのオナニーが大事かよw >>50
オマエがいつ俺に反論出来たのか、示してみろや腰抜けw
ロック楽曲の定義、俺が説明した定義を否定できるか？ >>52
オマエが持論を展開する度胸があるんだったら、なんぼでも相手してやんよ？
駄菓子耳のゴミカスがw みんなに見てほしいからブログじゃなくて５ちゃんでやってんのはわかるけど
なんで屁スレにこんなに基地外ばかりが集まってるのか不思議だわ。KKKが集めてきたのか？
>>53
おいおいゴミが喋るんじゃねーよ（笑）
お前にそもそも論なんかねーだろ
つーかロックの定義なんてものは糞の役にも立たないんだよカスw >>54
匿名掲示板で手当たり次第噛みつくだけなら小学生でも出来るだろ（笑）
お前はもう死ね。つまらんからw 声がデカいだけの無能のゴミクズが誰にも相手にされてないのを圧勝と勘違いとか
頭の中お花畑じゃなきゃ生きていけないだろw
>>53
じゃあこうしよう。ロックだろうがなんだろうがお前が聴いてるものは全部糞。
だってお前が糞だから。
それかかって来い糞耳w ヒト並みの事がナニひとつ出来ない知的障害児が深夜に発狂
ヒト並みの事がナニひとつ出来ない知的障害児が深夜に発狂
俺キモい、、
俺はクズ、、
何やってんだこんな所で～
居場所無い、、居場所無い、、
レディオヘッドがIDMに触発されてKidAで生ドラムの快楽抜きでもロックが成立することを示した
それと同じシチュエーションが、トラップ、EDM、ダブステップに触発されるかたちで、より大衆受けするポップミュージックの世界で20年遅れで起こってるだけで
前からロックはエレクトロニックミュージックにも対応してきたし
何なら流行遅れのギターロックの最新アップデート版も取り揃えておりますニコッという話が
どうして一時の情勢論でラップの方がロックより優れているという話になるのか理解に苦しむ
ロックが終わったのではなく、終わったとすれば、「人力ドラム音楽」
ドラム人力で叩いてもいいけど
これからは人力ドラムの模倣から解放された電子ドラムを模倣した人力ドラム、みたいな倒錯が必要になってくる
たとえば、KidAの2010年代バージョンをいっそうポップな形式の下でやったと総括できる1975の前作が良かったのも
人力ドラムの呪縛からの解放がポップへの対応力を生み出しロックのやれることの拡張に繋がったからだし
ギターを捨てる必要はなく、ドラムを捨てる必要があるんだよね
クリープがぎりぎりオッケーのぎりぎりの線にかろうじて踏みとどまってるのは
トム・ヨークがそこそこ美形で、苦悩してる姿が絵になるからで
消去法でお笑いキャラに転じるしか生きる道がないようなブサメンが、クヨクヨするという贅沢品に手を出しても張り飛ばしたくなるだけだからね
jojiとか、その辺のエモラップってクリープ的な世界観と繋がってると思います
トラップ爺はいつも狭い理解で思考をストップさせるなｗ
リスニング環境の変化でレコード音源が変質したんだよ
ライブでは今でも生ドラム使用されてるしね
でも音源でもライブでも同じように求められなくあんったは「グルーブ」って概念
グルーブが無い音楽が今の需要なの
年々リズムが軽くなってるからな
ライブの客も瞬発的にに騒いでるだけで、グルーブに乗ってるわけじゃない
「ノリ」という概念自体が、もはやポップ音楽から消去されつつある
ようは「重い音楽」は今の気分じゃないって事なんだよ
ヒップ・ホップも昔は「ヘヴィネス」「グルーブ」を追求してたわけだから
DMX - X Gon' Give It To Ya (Official Music Video)
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Cypress Hill - Insane In The Brain (Official Video)
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視聴感の問題なのね
ラーメンで背脂トンコツ二郎系からあっさり系の支那そばにトレンドラインが移動したというような話ｗ ラップのヴォーカルの声質自体も、ダミ声から、線の細いボソボソ系に変質したよね
今ジブラみたいなダミ声のラッパーなんて、ほぼ絶滅してるよねｗ
つまり「草食化」という根っこの部分で共通する現象があるんだよ
この点は日本とアメリカは分かりやすくリンクしてる
陰キャラ、クヨクヨキャラ＝贅沢品、貴族、品が良い、イケメン、インテリ、大卒
陽キャラ＝日用品、雑用キャラ、下っ端、下品、ブサイク、脳筋、中卒
世の中の価値観においてこの上下関係性が逆転してしまった結果、
陽キャラになる必要がなく、クヨクヨするという贅沢を享受すべきイケメンまで不必要にオラつくようになってしまったことが
文化を先導すべきイケメンが文化に流入してくる回路を確保しにくくしている
結果として陽キャラに「なれなかった」ブサメンたちが「仕方なく」クヨクヨするというイメージが伝播し
陰キャラ＝ブサメンという等式が世の中に広がるようになった
ただの子分キャラ、雑用キャラを陽キャラとしてポジティブに捉え、貴族キャラを陰キャラとして「使えない」と切り捨てる風潮と
ファッションがユニクロに席巻されてるのって
同時並行の現象だよね
>>64
ラジオ屁はロック楽曲を作れるバンドではない
編成が「ロックバンド的」なだけのロックの紛い物
それに、生ドラム抜きでカタルシスをもたらす構築でアグレッシブなロック楽曲が成立することを示したのはビッグブラックが十年以上早い なぜ、「ロック」の定義が出来ないままに「ロックとして成立」なんて言ってしまうのか？
ロックと非ロックの違いは？
ギターの音を使ったヒップホップとロックの違いは？
ドラムンベースを使ったロックとヒップホップはどう違う？
単純に使用楽器やリズムや歌唱形体で別けられないなら、楽曲構造の違いで別けるしかない
緩急硬軟を織り混ぜたカタルシスの為の構築をしている楽曲を創ってるか否か、という一点で別けるなら、
同時にロックミュージックとは何の為に聴かれる音楽なのかも明確になる
少なくとも、クリムゾンのスキッツォイドマン以降、ロックとはフリークアウトの為のアグレッション若しくは
カタルシスの為の構築が為された楽曲構造を持つポピュラー音楽として創られてきた
ロックの紛い物をロック呼ばわりしだしたのは音楽ジャーナリズムがラジオ屁の過剰な持ち上げを始めた辺りからだと記憶している
>>74
そら君がグルーヴ音痴なだけやで
君が聞き取った「合いの手」は
サムクックやオーティスレディングからずっとある
グルーヴ芸なんですよ
昔は ハッ！とかガッタ！ガッタ！
とか言ってたのが
ポウを経て
エイ！になったということね
チープでクールなビートでもグルーヴできるてのはスライが遥か昔に発明してたし
その折々に変化していくというだけのお話し
君の目先しか見えない駄論なんてなんの意味もないのよw 軽快なリリックやハッとするような言い回しなら
ドスの効いた声は邪魔やな
>>79
いや全く違うよ
今のポップはほぼ「ビートのみ」の状態
グルーブは意図的に避けられてる お前ら 1リズム 2ビート 3グルーブ それぞれ概念をごっちゃにしてるもんな
だから浅い議論にしかならない
今のラップは 「 ビートミュージック 」 ではあるがグルーブは意図して避けてる
まあ音楽偏差値の低いお前らに言っても馬の耳に念仏かｗ
ビートルズも一旦グルーブを捨ててサイケ期に入ったんだけどな
後期に戻ったけど
マイブラもグルーブを捨ててラブレス作ったし
YMOもSSS完成させるために、一旦生演奏で録音したエレキベースを消してシンセベースに置き換えたんだよ
つまり音楽的進化を求めると、グルーブが邪魔になる局面は宿命的にあるわけだ
マイケル・ジャクソンも同じだぞ
「オフ・ザ・ウォール」にあったグルーブを「スリラー」で捨ててビートミュージックに変質した
まずこの文脈を掴まないといけない
スライのキャリアが途中で終わったのは、グルーブを捨てられなかったからだし
プリンスも同じくグルーブに固執しアングラに潜ったわけだよ
>>81
アホくさ‥
トラップの3連ノリが何のために仕掛けられてると思ってんだよw
君の戯言は全盲の絵画評論みたいなもんだわ レディオヘッドにしても、アルバム音源では意図してスカスカの音にしてるからな
KIDAでは「イディオテック」に生ドラム入れなかったとこから既に始まってるし
「モーニング・ベル」の音源版にシンバルが入ってないのも、意図したもの
音楽の脱グルーブ化、ビートミュージック化、この文脈を掴めないやつのラップ論がお寒いんだわｗ
>>83
ま～た適当なことばかりｗ
＞「オフ・ザ・ウォール」にあったグルーブを「スリラー」で捨てて
＞ビートミュージックに変質した
スリラーを聴いたことも無いのか？
それともグルーブ音痴だからいきなり一曲目のスタート・サムシングの
グルーブにもノレないだけか？ｗｗｗ >>84
＞トラップの3連ノリ
それは「フック」というｗ
お前は無知すぎてここの議論には入って来られないｗ これこそまさに分かりやすく グルーブ→ビートへの移行 を示してる例だよな
Michael Jackson - Off the wall
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↓
Michael Jackson - Thriller - Wanna Be Startin' Somethin'
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前作ではベース＆ドラムスに「ノッて」歌唱をしているマイケルが、スリラーではヴォーカル自体がリズムの牽引役になってる
ヴォーカルのノリを強調するために、リズム隊の音圧は軽くタイトに絞られている
Michael Jackson - Jam [Audio HQ] HD
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そしてデンジャラスの頃には既に「ベース抜き」のトラック作りが志向されている
ファンクにあった「重さ」をどんどん軽量化しているわけだ
グルーブを生まずビートの「刻み」を強調するためにね グルーブってのは重力そのものなんだよ
「重さ」の上に慣性の法則で動く
対してビートは瞬発力の繰り返し
だから「抜き」が重要になる
プログレなんかは 「 重いグルーブを、抜く 」 コンストラストで聞き手を揺さぶる手法
だから最も高度なジャンルといえる
未だに音楽の最終進化系はプログレなのよ
あのアイデアの、素材を他のものに置き換えてやってるのが、現代のビートミュージック
だからフライング・ロータスなんかも70年代のプログレ好きでしょ
↑慣性を「惰性」と置き換えてもいいのよ
でも、現代のリスナーは、ダラダラ続くことには耐えられないわけだ
だからグルーブは捨てられた
文脈整理するとポップ音楽の長期的な流れが見えて来るでしょ
>>87
は？
本当大丈夫かよ
リズムの緩急の話だろw
グルーヴってのは相対的なもんで
基本のビートに、別の拍をどう絡めるかで
様々なグルーヴが発生するわけでさ
大袈裟にネットリやるのか
さりげなかったり捻ったりするかで別々の面白さが生まれるってだけで
「グルーヴが排除」される事などまずありえんは
アカペラの童謡みたいなのが流行ってんなら話は別だがな ダラダラ続くことには耐えられないけど、逆に、大仰な展開も必要ない
だから「抜き」という発想になるわけ
昔、坂本＆細野コンビが90年代のアシッドハウスやアンビエントテクノを
「 精神の高原状態（一定のテンションがありつつ平坦に続く） 」 と評していたんだが
これがまさに今のトラップに当てはまるのね
持続するテンションはあるんだけど、高まらない
でも瞬間的なフックが無いと、飽きられる
そのバランス感
だから今のヒップホップは 「 技 術 」 だと俺は言うわけ
わかったかな？
なんで俺ってこんなに冴えてるんだろうな
自分の分析力の高さに震えるわ
>>89
フライングロータスもプログレも
グルーヴ要素はめちゃくちゃ含んでるよww
60s的、レアグルーヴ的な熱いソウルから
ジャズロックやフュージョン以降の硬質なグルーヴにトレンドが移行してるだけでさ
グルーヴ＝重い60s的ファンク だと勘違いしてんのかな？
さすが90sで時が止まってるだけあるわ ＞リズムの緩急
その緩急はグルーブを生むためじゃなく「チルアウトするため」の抜きテクなんだという話なのよ
ビートには刻むけど、高まりはしない
だから短いタームで必ず「抜き」が入るわけ
昔ならホーンセクションが入って来たようなタイミングで、今は逆にベースもキックも抜いちゃう
意図的にテンションを下げる工夫がされる
>>95
君そんなに音楽詳しいなら能動的に自分でやってみたら？
もうやってる？ やっぱこいつビートとグルーブをごっちゃにしてるんだなｗ
レベル低すぎるｗ
ビートとグルーブとフックは一種の「国際金融のトリレンマ」みたいなもんで
なにか1つを捨てざるを得ない
ラップはビートとフックを選んでグルーブを捨てた
プログレはグルーブを捨て切れなかったから非音楽的になった
トラップが非音楽的にまでならず踏みとどまってるのは、あくまで商業主義的なジャンルだからだな
そこが「別に売れなくてもいい」と開き直ったプログレとの差異ｗ
曲がマネタイズ出来ない環境なら、ラッパーは音楽を辞めてる連中だ
だから厳密にはミュージシャンとは言えない
その点も指摘しておきたいね
ユーチューブが無かったらただのフリーターのユーチューバーと同じｗ
>>95
チルウェーヴも立派なグルーヴ音楽ですよw
無理やり君の信奉するアンビエントが席巻してるかのように言い募ってるけどさ
今ほどポップスが
微妙なグルーヴの違いに血道をあげてる時代も稀だわ
つかホーンセクションが必ず入ってくるような音楽っていつの時代の感覚だよw >>97.
何それ
グルーヴを重視すると
ビートを刻まなくなるって？
アタマおかしすぎて会話成立しませんはw グルーブとフックを重視すると、たとえばグリーン・デイやマイケミみたいな音楽になるわけだが
ビートは単調そのものｗレコメン爺からすると「駄菓子」になるわけだよｗ
で、トリレンマの全要素がギリギリの三角形を描けてたのが、まあマイケル・ジャクソンだったとしてもいいんだが
それは彼の人並み外れたヴォーカルスキルに依存している部分が多いので
マイケルのカバーをしても他のパフォーマーじゃ同じ結果は得られない
「JAM」なんて相当なレベルのシンガーじゃないと、曲が崩壊して聴けたもんじゃないよね
カラオケじゃ歌えない曲
マイケル・ジャクソンの曲はヘタウマが成り立たない
ヴォーカルがバックトラックと同レベルで完成されたパズルのピースとしてはめ込まれているので
MJと同じようにパフォーマンスしないと別の曲になってしまう
普遍的ではあるけど汎用性は無い
今日俺は提言しよう 「 マイケル・ジャクソンは、プログレである。 」 と
kのトラップ論は割と俺が思ってることに
近いなー
まあレディオヘッドスレなんですが。
チルウェイヴこそ「グルーブ抜き」を手法として確立したカテゴリーで
20世紀のダブと同列の21世紀の音楽革命だったわけだな
フィルのドラムとか昔から
ハネが全く無い平坦な感じだもんな
レディオヘッドのドラムとしては
アレが正解
もしチャドとかデイブグロールだったら
と考えると違うバンドになってたかも
でもYOSHIKIならフィットしそうなのが不思議だよね
だから、そういうのも「振り付け」ありのダンスでしょ
ビートに合わせて振り付けをするので「刻む」トラップとも相性がいいわけ
つまりグルーブとは関係ない話ｗ
ダブステップも思いっ切り「刻んでる」よねｗ
だからロボットダンスみたいなカクカクした動きと相性がいい
これもグルーブとは全く関係ない話ｗ
「マイコーはプログレ」
「トラップにグルーブはない」
「アデルはロック」
なあ、ＫＫＫってヤバい薬でハイになってるの？
それとも…かわいそうなアレな人なの？
そもそも、そういう、振り付けのあるダンスは「ノッてる」わけじゃないからｗ
ほんと基礎教養が欠けてるよなｗ
>>110
振り付けwww
ロボットダンスじたいは、
ディスコの頃からあるて伝統的な技のひとつですよ
パラパラみたいに決まったフリを覚えると思い込んじゃってるかもしらんが
これは、一定の法則のもとに自由に動きを発揮してるんだよ
（もちろん見せるステージの場合は決め打ちもするだろうけど）
もともとあるような要素が
時代に合わせて顕著に強調されるようになった、という事ね >>113
人生において
「ノってる」状態を経験したことがないひとが
妄想で語るグルーヴ論ほどくだらんものはないねw
せやからめくらの絵画評論だと言ってんの ようはバレエのような「型のあるダンス」だから
で、そういう型のあるダンスは、ピアノの伴奏でも踊れるよね？って話
>>116
いやいや
古いブレイクダンスだって型はありますよっつのwww
もういい加減当てずっぽうで語るのはよしなさいww >>114
本当にバカだなｗ
お前が貼ったのは 「 ユーチューブに投稿するために踊ってる（見せるためのダンス） 」 映像なんだぞ？ｗ
ああいうダンス動画あげてる連中は、スタジオ借りて、ちゃんと練習してんだよ
振り付けも綿密に計算してな
ニコ動でも行って勉強して来いｗ 今年だけでなく、今後も今までの様にはいかなくなるよ
現世代どころか今の幼児や赤ちゃんが高校生の頃は荒廃した世の中になっていたり日本が戦時になっているかも知れない
漏れは昭和23年生まれだからそこまで長生き難しいが、毎日毎日、その日、一日を大切に生きよう！
こいつ論理性が無いからダメだわ
全く今日の話に付いて来られてれないｗ
「適当に体動かす」だけでダンスになると思ってるんだろうなｗ
だいたいレディオヘッドでダンスしてる連中だっているわけでｗ
ピラソンやオール・アイ・ニードでダンスする連中もいるからねｗ
Radiohead - Pyramid Song | Choreography by Rodion Farkhshatov | D.side dance studio
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Radiohead ? All I Need.Contemporary Dance by Наталия Орлова. All Stars Dance Centre 08.2014
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Radiohead - Talk Show Host | Contemporary choreography by Anatoliy Vodzyanskiy | D.side dance studio
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Creep- Canadian Dance Company
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なんだってダンス・ミュージックにはなっちゃうんだよ
そういうもんなの つまり、別に、トラップが「踊れる音楽」だからダンスするわけじゃなく
Skinny Love - Bon Iver / Mariel Madrid Choreography / URBAN DANCE CAMP
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この通り、ボン・イヴェールでダンスする人だっているし
Adele - Turning Tables / Jazz Dance Choreography
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アデルで踊る連中だっているｗ
なんでもダンスミュージックにはなり得るわけ
グルーブの有無に関わらずな
それだけの話 お前ら本当に現実を見ろよ「現実」を
リアルな世界と向き合えよ
そんな 「 ユサユサしてる 」 だけの動作をダンスとは呼ばないｗ
ユサユサ身体を動かしてるだけ＝ダンスｗ
貧乏ゆすりもダンスになっちゃいそうだなｗ
5ちゃんは現実ではないからな
クラブ経験ない奴がクラブ経験ない奴相手に
妄想でグルーヴ論展開したって
そんなもんカルトの教義と一緒だわw
>>126
クラブイベントなんて
基本ゆさゆさして楽しむんですよw
踊りに来てるガチ勢はは中央で
上に挙げた映像のような技を披露したりするけど 一言喋ったらみんな寝転がるやつね。
あれどういうことなの？
>>124
＞リアルな世界と向き合えよ
引き篭もって世界と向き合って無い人が言ってもねえｗｗ トラップ爺さん クラブ爺さん レコメン爺さん
洋楽の「トリレンマ」だなｗ
>>133
Just (Do it to yourself)
ってそのままの意味だと思う だからグライムは古臭いわけだよ
だから再生数あんま伸びてないでしょ
グルーブというのは全ての音が渾然一体となって1つのノリを生み出す事なんだけど
最近はヴォーカルとバックトラックのテンションに落差を作ることで「地すべり」みたいな効果を狙うものが多く
その最も顕著なのがトラップなのよ
ラップはハイテンションなのに、逆に、リズムの音色はチープなキックにクリック音ぐらい弱めのスネア
ヴォーカルとトラックのノリが不一致な状態を常にキープしてて
そこが一致してグルーブになると「古臭い」と感じてしまう
ケンドリック・ラマーなんかは、そのテイストが徹底し切れてない（90s後半のスタイルに近い）
あんま再生数伸びなくなっちゃった（たぶん飽きられた）
これトラヴィス・スコットのライブ映像だけど、スマホ撮影大会にしかなってなくｗ
オーディエンス全然動いておらずｗ
Travis Scott - Stargazing (Live In Concert)
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トラヴィス1人無意味にハイテンションで煽る時だけ反応してワーワー騒いでるだけｗ
低音部がスカスカなのも分かりやすいよな
派手にスチーム出してみたり、ライトと演出効果で騒がせてるだけで音楽はなおざりｗ もう完全に自分にしか理解できない謎理論の提唱者となったＫＫＫ
いや、自分でも理解できていないのかも？
今日は久しぶりにパブロハニーを聴きました
Stop Whisperingいい曲だなと思いました
でもストームジー見てるとグライムが何で商業的に成功できなかったか分かるね
ノリが古臭いんだよ
チルウェーブ以前の雰囲気
あと、お前ら、やたらスライスライ言うけど、今のアメリカの黒人ミュージシャンは
スライよりトーキング・ヘッズ、デヴィッド・バーンの方に共感を持ってると思うよ
あきらかにアンビエントとか好んでるし
その「抜き」の感覚の大本がインディ、ローファイのリズムボックスの使い方だからな
フランク・オーシャンみたいにインディロック聴きまくった黒人ミュージシャンが増えたことが反映されてる
>>148
それダンスじゃないしｗ
縦ノリにジャンプしてるだけだしｗ 上のトリレンマの例でいうとR&Bなんかはフックを捨てたんだよ
Khalid - Location (Official Music Video)
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このカリードの曲には緩いグルーブと今っぽいビートがあるけど
そのかわり、これといったフックが無くダラダラ続く（だから日本では全くウケてない） 典型的なブラック・ミュージック単純にリズムを電子化すると、こうなる
The Whispers - "And The Beat Goes On" (Official Video) 1980年
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↓
The Whispers - Rock Steady (Official Music Video) 1987年
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レジーム的な転換は無く音色が変わっただけ
で、ここからグルーブを取り去ってアンビエントポップ化させる手法がチルウェーブ
だからチルウェーブ以降のインディポップはファンクっぽい曲調がやたら増えたでしょｗ
ヴェイパーウェイヴみたいなのも出て来たし 俺は 「 ポスト・マローン普及委員会日本支部長 」 だからねｗ
全てのトラップはポスト・マローンに辿り着くまでの「人柱」だったんだわ
エルヴィス・プレスリー以外のR&Rがエルヴィスの前座に過ぎなかったのと同じｗ
最後に勝つのは、やはり白人なのだよ
>>97
とりあえずグルーブを理解してから語ってくれ（笑） ビートを刻んで身体を動かすのはグルーブにノるのとは違うからｗ
>>159
とりあえずグルーブを理解してから語ってくれ（笑） まずトラップはノリ「悪い」からな
あえてノリにくい歪なビートにしてる
「 脱グルーブ 」 を意図して仕掛けてるわけだよね
売れたのは、そういう仕掛けの無いポスト・マローンだったってのが皮肉なんだけどｗ
トーキング・ヘッズなんかは、単純に演奏がヘタだからｗファンクをやってもグルーブが生み出せなかったんだけど
でも、あれがアート・ロックならではの個性だという評価を得ていた
そして今は黒人たちが「脱グルーブ」を志向する際に、トーキング・ヘッズがお手本になっているというのは
時代が一巡しているようで面白い現象なんだよね
あとジミ・ヘンドリックスのエクスペリエンスも「グルーブの無いバンド」の代表格だね
だから今でも聴けるんだけど
ジミヘンのギターはグルーブ感のある演奏がバックだと没個性的で埋もれる
スライは完全に風化した
ああいうグルーブ重視の音楽はもう廃れてる
最近のパンチラ販売作品疑問点
・重ねが少なすぎる
今のJKJCは9割重ね、私服でも7割くらいは重ねなのに不思議なほど少ない
撮ったうち、生だけ抽出して売ってるって話は眉唾
下半身がムッチリしてたりモデルが良かったり思いっきり食い込んでたらエロいのに
それらを全部PCのゴミ箱直行にしてるのか？
・キュロットが少なすぎる
今のミニスカは、中がキュロットタイプになってるのが多いのに、なぜかノーマルなスカートばかり
キュロットでも裾が広ければパンツ丸見えになっていてエロいのに、
それらを全部PCのゴミ箱直行にしてるのか？
・不自然に接写しすぎ
電車の中、とか近づいても怪しまれない場所ならともかく、
そうでもないのに長時間接写しすぎ。正義マンが見てたら一発即死だろ
そんな撮り方で何年も活動続けてられるわけがない
・短いスカート＆生パンが多すぎ
昨今の膝上スカートは重ねばっかりだが、膝下になるとぐっと生率が上がる
なのに、なぜか販売作は短いスカートばかり
生だけ抽出してたら膝下ばかりになるはずでは？
・重ね履いてそうな子がなぜか履いてない
世間の流行に合わせてそう子は漏れなく重ね
理由は、周りと合わせないと仲間外れにされるから
なのに、なぜかそういう子が履いてない
生だけ抽出してたら、芋系とかぼっち系になるはず
とりあえず誰か
ケケケが何を言いたいのか翻訳してくれ…
要約するなら コロナ～fuck the world～
>>165
ヴェノスもエイジアもほぼライブハウスだけどね（笑）
CLUB QUATTROをクラブだと思っちゃった中学生か？ CLUB Que
CLUB 251
ライブハウスってクラブって名前多いんだよ（笑）
>>166
「俺の頭の中ではグルーブもビートもリズムもちゃんと住み分けされてる
でも明確な定義なんか出さないよ、自分で考えろ。（本当は定義できないし
無理やりすれば他人が反論出来るから）
うん、やっぱり俺は天才で教養があって論理的で凄い！」
（本当は支離滅裂で北アイルランドも知らないしネットで深夜に吠えてるだけの
自己愛性人格障害者） ようするに、お前らはトラップの細かいビートが刻めないから、全体をグルーブとしてしか聴き取れないって事なんだろうなｗ
ドラムンベースやドリルンベースを10代で経験したオレ世代じゃないと無理かｗ
「ビート・ミュージック」を理解しろ、って話だよ
もうレア・グルーブ（）は時代錯誤
トラップは渋谷系の180°真逆と言っていい力学で動いてるジャンル
つか、今聴くと、Idiotequeよりこっちの方が「未来の音」なんだわ
時代を考えると恐ろしく斬新なサウンドでちょっと驚く部分もある
プレーンなリズムボックス+アンビエントなSE+超細かく刻むハイハット+フックでのリズムの「抜き」
Hope
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Airportman
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Suspicion
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2020年現在のサウンドが全部詰まってる
メロがレナード・コーエン「スザンヌ」の引用である点も面白い
「UP」はリアルタイムでのめり込んだアルバムだったんだが、今の方が時代にフィットするように感じる
やはり天才バンドだなと DQNマッチョ＝グルーブ
知的インテリ＝ビート
大衆ポップ＝フック
こういう3要素に分解できるのね
クロンボもインテリ志向になり始めてるってとこだよね
ドランべやUKG やら超重要
ってこの板覗き始めた時から延々俺が言ってたんだがな…
ドランべは高速プレイクビーツだから
ヒップホップ要素からの派生だし
真逆とかグルーヴがないとか言うのは完全に的外れ
そもそも散々クラブミュージックヘイトしてたのを忘れたのか…
むしろグルーヴというとレアグルーヴの事でしかないと思い込んでる90年代脳が今更何言ってんだって感じだわ
カニエが50セントにアルバム売り上げで
勝ってからマッチョ志向は
業界ごと薄まったという説がある
さてレディオヘッドスレなので
カニエがトムにシカトされた話でも
ドラムの猛々しさとかグルーブを無効化してベッドルームポップ、ドリームポップ的感性と接続するものとしてのリズムマシン
それを共通項として色々な音楽をジャンルボーダーレスに結びつけることができるよね
KING's "We Are KING" [Full Album]
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彼女たちはコクトーツインズとか、坂本龍一をフェイバリットに挙げてるユニークなR&Bグループなんだけど
彼女たちのスタジオの動画を見るとリズムマシンや、ムーグシンセとかがズラっとスタイリッシュに並んでいて
相当な音楽オタクだとわかる
今の音楽を基礎にして陽の当たらなかった旧譜を発掘し、そこに系譜学的に今の音楽の祖型を見出し過去から現在に線を引き
さらに、その文脈を頼りに未知なる音楽が到来する未来に想いを馳せる
そういう楽しみ方って音楽を楽しむときのかなりのウェイトを占めるものかもしれない 黒人にとっては白人から与えられたドラムで演奏するよりは、手でハンドクラップ打ってそれでリズムを奏でる方が自然だったわけでしょ
手拍子を叩くことで遠心的に世界の空間の開けを感じさせるスピリチュアルな黒人伝統音楽と
打ち込みでハイハットを細かく刻むことでアンビエントな広がりを作るトラップミュージックは驚くほど近い
The McIntosh County Shouters - Sign of the Judgement
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パソコン、DAW、電子楽器を手に入れたという意味での黒人のインテリ化、都市化と、ドラムが要らなくなったことによる本来の黒人音楽のあり方への帰還とが、同時に起こっているという気がする IT化と部族化とが背反するのではなく促進しあってるようなイメージが面白いと思うのだけど
手拍子や打楽器は別に黒人特有の文化じゃない
Pure Traditional Armenian Music and Songs with national instruments
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東欧のアルメニアの民族音楽なんてアフリカよりもリズム楽器に富んでるし
そういうイメージ優先の思い込みが多すぎるんだよ、このスレの住民 過去に向かって跳躍するアフロフューチャリズムですね
Spanish Flamenco Songs and Dances
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これも割と古いフラメンコの場面が残ってる映像だけど
ハンドクラップで細かく刻むビートはアフリカなんかより遥かに激しいからな
世界的にはラテンミュージックの方が広範で聞かれてるわけだから
クラッピングのポップ音楽への影響もそっち経由と考える方が自然だ で、当然、19世紀以前のアフリカや南米は 「 ヨーロッパの植民地 」 だったわけでｗ
欧州から伝達した言語や文化とともに、現地の音楽も変質していったという経路を辿るわけだ
手拍子の音楽自体は、世界中にあるからね
「カッワ－リー」もハンドクラップが重要な音楽だし
Nusrat Fateh Ali Khan - Dam Mast Qalandar
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近代以前の音楽は基本的にハンドクラップを取り入れたものが多かったんだ アフリカは日本と似てて、どん詰まりなんだよ
世界中から色々な文化が混入していってMIXされる
発祥地点ではなく
今やアフリカからシューゲイザーバンドも出て来てるし
アフリカ人が山達やスピッツをカバーする時代ｗ
山下達郎「クリスマスイブ」ビコマナ（Biko's Manna) Africa Cover Tatsuro Yamashita
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【感動】アフリカの子のスピッツが上手すぎて感動した！！！
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ここの爺さん達の「アフリカ幻想」とは現実はあまりにかけ離れてるｗ 今は「今夜はブギー・バック」がアフリカの路上で聴ける時代だからｗ
アフリカの路上ライブで今夜はブギーバック聴けるらしい
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お前らの「アフリカ幻想」は着々と崩れていくねｗ お前ら50代～って日本人が 「 パリは自由の街 」 とかイメージだけで憧れていた時代を引きずってるよね
「海外幻想」というか
アフリカなんて特にその幻想（妄想）の対象にしやすいんだけど
でも現地に行ってみると全く違うとｗ
グルジアでレディオヘッドが人気だったりｗ
手拍子＝アフリカ
こんな勘違い認識で音楽に詳しい気分に浸れる感覚が凄いよな
「ケーキはフランス」ぐらい大雑把な固定観念ｗ
>>190
なんで急にグルジアw
グルジア（現ジョージア）って旧ソビエトだぞ。
まさかアフリカだと思ってんの？ アフリカ人もプリミティブなズンドコがダサいと思ってるんだろうな
この流れで
手拍子といえば15step
の話題に持っていきたい
アルメニアの流れでジョージアだろ
文脈読めやクリープスども
>>192
東欧のジョージア
首都ティビリシの街角でイヤホンした人に「今どんな曲を聴いていますか？」と聞いた結果
??? ?????? ???????? -Tbilisi,What are you listening to?
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0:10 アデル Someone Like You
0:35 レディへ Creep
3:05 フォスター・ザ・ピープル Helena Beat
3:27 プラシーボ Every You Every Me
3:43 ピンク・フロイド Hey You
4:25 レディへ Creep
5:21 ビートルズ Here Comes The Sun
レディへ大人気
というかロック大人気 まあ、でもより細かくいうと
音楽性に共通項はあっても、精神性に関しては
リングシャウトの空間性には神が満ちており、トラップの空間性には神が不在である
という決定的な違いはあるかな
そこで、カニエ・ウェストがやってきて
現代の神なきブラックミュージック＝ラップに神性を改めて宿らせようとして
ヘンテコなサイボーグ化されたゴスペルをやってるみたいな構図ですかね
ここでカニエ・ウェストがオーガニックな普通のゴスペルをやっちゃうと凡庸で
あくまで人工性の徹底と神性の到来を両立できるような作品を目指すべきだと思うけど
ちょっと聴いたかぎりではジーザス・イズ・ボーンは凡庸でしたよね
フライング・ロータスあたりのリズム意識も、すでにケン・イシイは1996年に実践してたんだよね
3曲目なんて時代踏まえなくても凄い先進的だし
「90年代のB2ユニット」と呼べる
電子音楽の分野においては日本人がリードしてると思う
ボカロも日本発だし
>>190
＞でも現地に行ってみると全く違うとｗ
行った事ないだろ？ >>195
かなり戻ったらアルメニアの話題あるにはあったけど、お前の駄文をそんなしっかり読んでる奴いないだろw
お前は北アイルランドも知らないくらいなんだから
読者は勘違いの線を捨てきれないよ。
>>196
そういうのは馬鹿同士でやってて。全く興味がない。 日本では、海外出国者の数がグッと増えた時期から
「ブラック・ミュージックが売れなくなった」という現象が見られる
日本人海外出国者数の推移
「現地」に行けば行くほど、日本人は、ラップやR&Bは聴かなくなったわけだ カニエとピーガブって似てるよね
退いて見るメタ視点と、コミットメントしていくときの対象への入れ込み方の尋常じゃなさの両方を持ってるところとか
あと鬱病になったことがあってデコがシワシワなのとか
声も似てる気がする
スクラッチマイバッグの笑いどころと、ジーザス・イズ・キングの笑いどころは同じですよね
むしろ海外では「日本ではどんな音楽が流行ってるの？」というアングルからコミュニケーションが始まる
今は世界中の人が日本に憧れを持っている時代だからね
ドレイク（）なんて薦めてこないｗ
「 日本の音楽に詳しい日本人 」 こそが今のグルーバル基準なんだよ
>>204
＞「 日本の音楽に詳しい日本人 」 こそが今のグルーバル基準なんだよ
嘘ばかりｗ
君はそもそも海外に行ってないんじゃねえの？ kkkは本当に教授おすよな？坂本龍一に
幾らか貰ってんのか？所詮はロキノン関係者だからな。渋谷陽一を意地でも批判しないというか出来ないw
海外に留学した日本の大学生が、留学先で日本のこと聞かれてろくに答えられず恥ずかしい思いをした的な話ですか
欅坂に忖度するようなマヌケのけつの穴舐めてるkkk
ピーガブ、オーケストラアレンジで、レディオヘッドのストリートスピリットもカバーしてるんだけど
本人がいたって真面目であるがゆえにむしろ客観的には喜劇性を帯びてくるこの感じ
ヨガにいきなり目覚めて入れ込みすぎて嫁にも捨てられた片岡鶴太郎とかと一緒のもんを感じる
Peter Gabriel covers Street Spirit (Fade Out)
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まあここにいるのはロキノン関係者ばかりだろ。
色々気を逸らせようとしてるが
>>207
ＫＫＫって恐らく留学ですらしてないよ
>>210
ここに音楽メディア関係者になれるほど読みやすい文章を書ける人なんていないだろ？ 日本の食い物 アニメ AV
に興味がある外人は結構会うけど
音楽はレアキャラやな
YouTubeで見せると反応良かったりするけど
コロナで何万人もおっ死んだ欧米の弱小国家郡ｗ
その中でも棺桶が足りないほど逝ったのがクロンボｗ
なあkkk渋谷陽一って普段どんな感じなん？
よく知ってるんだろ？今焦ったりしてんの
おまえの論調というか語りかけ方は昔の
ロキノンまんまなんだわ。すぐわかる、あ
関係者なんやな、と
だいたい今時洋楽をこんなに語る一般人いないぜ？氷河期連中は卒業したヤツも多いだろうし、
若くてこんな板に来る人も変わってるのかもしれないだろうし。若い人は日本の音楽好き多いしね
ロキノンって金を集める事には成功したけど、
尊敬は得られなかったよな。
KKKは本名とか出身地とか生年月日も漏れてるからロキノン関係者ではない
もう１人がロキノンに入りたいがマウンティングが怖いから躊躇してるのが１名
（それ以前に入れないんだが）
もう１人が宇野のスレいくつも立てて自演してたキチガイで
強いて云えばそいつがロキノン関係者
（と云ってもストーカーってだけで厳密には関係者ではない）
って基本この３人でこのスレは流れてる
複アカとか自演的なものはしょっちゅう
じゃあ意固地なまでに渋谷陽一について批評しないのは何故？kkk爪が甘いぜw
時代が時代ならここまで音楽語るヤツは
気持ち悪がられるぜ？
あんま知らないんじゃない？
KKKは２０００年代以降のリスナーだから
（漏れてる生年月日でわかる）
ロキノンよりスヌーザー世代
KKKがこの手の最後の世代だろうな
問題なのはKKKの煽りを真に受けた５０代のKKKフォロワーが１人生まれちゃったことでね
そいつはホント馬鹿だよｗ
その生年月日ソースもさ結局は判然としないもの
だった訳じゃん？あ、あなたもロキノン関係者なのかな。
その架空の人物を仕立て上げて誌面やネットで
書けないようなこと、まさにロキノンの本性
それがkkkだったように思えるね。
生年月日ソースはフェイスブックだから間違いないよ
KKKはドカタ仕事を長くやってた人でただフランスとか海外は結構行ってたね
何か必死だねwあなたも。
どんだけまもりたいんだよw
つーかKKKって１５年くらい前からいるからね
そのころは音楽は全然ダメで馴れ合いコテとして活躍してたけどね
普通の一般人はFacebookまで晒されたら
黙るの、でも黙らないんだなkkkは
そして誘導しようとする、実にロキノン的だね。
ライターってこと？
元ライターじゃないと暇すぎだろw
本名書いても黙らなくておれも驚いたけどｗ
そのあと本名の下にフェイスブックのリンクを貼ったら２、３日出てこなくなってさ
開き直ったのかなんなのかそのあと出てきたけどね
ただログ残っちゃったから就職とか無理だよｗ
KKKはライターだった時代はないよ
映画の専門学校行ってた時代に映画について学内の冊子かなんかに書いて
ちょっとだけ評判よかったみたいだけどね
キチガイ２人で会話すんな（笑）
まず本名晒してみろ。あとソースな。
例の「私を構成する9枚」の企画をやってみた
>>234
最近来た人？本名とかフェイスブックのURLはおびただしくログに残ってるよ
トリ検索も知らないか？ >>214
そりゃーおめーには関係ねーよな。一日中家から出ないのが日常なおめーにはさw
だから現象そのものが良く分かってねんだろうがさ。 無収入から10万貰えてラッキーくらいにしか思ってねーだろうな、お前はw >>228
つーかそんな事知ってるお前もだいぶ恥ずかしいよなw! お前も日常が毎日部屋の中か？ >>237
キチガイには聞いてない（笑）
ちゃんとソース付きで説明出来る人いないのか？
まあ結果見えてんだけどね。 >>189
それはアフリカの音楽が40年くらい日本と遅れてるからだよ、まずそこに"着目"した方がその論議の論拠が分かりやすいよね？ " 角膜"に刻み込めよ、今の言葉 >>204
なんでそんな事言う奴がこのコミュで1日30もレスしてんの？w >>175
お前が今出れない部屋の中から"勝手"に思い込んでる"幻想"な それ。 お前が今出れない部屋の外では自分で"行って"みないと分からない"現象"が起こってるのにな！ >>82
じゃあ、グルーヴの具体的な概念を遜色なく説明してくれよ ？ 逃げんなよw 無理だよ。
この板でグルーヴについて構造原理、生体反応の両側面から説明出来たのは俺だけだよ。
若いエモラップファンがR.E.MのUPを再発見するというストーリーとか面白いと思うけど（実際にそうかは知らないが、少なくとも理念的にはその筋で聴けるという」
他にも思いつくところでは
Jamie XXの最近の曲とか聴いてると
デーモン・アルバーンのマリ・ミュージックが今でも使えるアプローチとして重要なんじゃないかなと思いましたね
Jamie xx - Idontknow
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05 - Makelekele
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カニエがやろうとしてるのも、結局、ポップミュージックによる民族音楽サンプリングの歴史に連なるもので
しかもカニエは自国の同人種のルーツミュージックをサンプリングしてるので
手法は一緒でもポール・サイモンみたいに文化植民地主義とか批判されず、
逆に、ラディカルな保守の姿勢が打ち出されていき、リベラルの反感を買うという図式になるというのが面白いよね アフリカ系民族音楽サンプリングというと
また、カニエ・ウェスト＝ピーター・ガブリエル説の信憑性が増してくる訳だがw
>>245
だからその"原理"を"数値"を交えて言えよー、 音を体系化するとオタマジャクシがどうこうって事だ？ 分かるぼくちゃん？ お前の アタマシャクシの問題じゃねーんだぞ？w ピーガブのオーケストラ隊のみによるカバーとか自作の再構成の試みは
あれはカニエがラップを捨てて自らのルーツとしてのゴスペルに回帰したのと一緒で
ピーガブ流のルーツ回帰なんじゃないかなあと思いますけど
「～かなあと思う」ばかりで体系的に語れない人
まるでＫＫＫ（ってか本人か？）
>>247
ゴズペルを
「民族音楽みたいなもん」て捉えてるのが
ちょっと誤解あると思います
ゴスペルってのはほぼほぼソウルミュージックだし
ソウルミュージックはポップスの重要な土台となってるので
デュアリパとかだって、ある意味
20世紀のポップス同様、俗化ゴズペルを歌ってると
何というか、辺境の、体感しづらいところにある音楽ではない
カニエのは
ヒップホップの人たちが
リスペクト込みでファンクやソウルをサンプリングして、ソウルミュージックの系譜を継続させてきたムーヴの延長で
デビュー時とやってる事がめちゃくちゃ違うわけじゃない
例えが難しいけど
ハードロック系のバンドが、ブルースロック寄りになったくらいの感覚かと
異国情緒みたいな感覚の強い
ワールドミュージックとかと同じと考えるのは違和感ありますね 若い頃は和風ラップや和風ロックをやってた吉幾三が
演歌を歌い始めた、とも近いかな
雑な例えやけど
またロキノン関係者同士の自演がはじまるんですかね。
クワイヤコーラスのザ・高揚感曲、シリアスなブチ上がりゴスペル、「ほぼソウルなゴスペル」をサンプリングした
カニエらしいラップ曲、ベースグルーヴの強烈な変化球トラップ
7スウィートソウル的な甘さと聖性を備えた素敵曲
8目玉曲、ソウルゴスペル サンプリングで高揚のきわみ こういうクリシェで泣かす曲を正面からやるのは
近年とても難しい
と、ノレないて事は全くないがな
陰鬱な部分も、近年鬱ラップ前世にあってで飛び抜けて暗いわけでもないし
途中で送っちゃったわw
まあいいや
ノレない、というのは
トラップが、グルーヴのない
ダンスできない音楽に聞こえてしまう人の感想であって
ふつうに今様ソウルフルな、いいアルバムだと思いますよ
>>249
古本屋はずば抜けて馬鹿なんだからすっこんでろよ（笑） そうやって無理やり 「 黒人＝グルーブ 」 という文脈に固定化させちゃうのが50代～の限界だよなあ
俺、むしろID:T2WwxwiIこそ「渋谷陽一」そのものだと思う美しすぎて
そもそも、俺、カニエは「世代」だからな
ほぼ同世代と言っていい
カニエはID:T2WwxwiI的な「ソウル・トレイン見てました」みたいな世代じゃないｗ
奴も、やっぱ「KIDAの洗礼を受けた世代」なんだよ
だから、書いてることチグハグでジェネレーションギャップあり過ぎ
カニエが何でコールドプレイのカバーをしてるか、なんて全く分からないんだと思う
ID:T2WwxwiIの書いてることって、昔からこのスレでは浮きまくってて共感してる人ゼロなんだけどｗ
その理由は 「 上の世代から見たレディオヘッド像 」 を延々と書いてるだけなんだよね
カニエについても同じなんだけど
俺みたいに10代で裏腹うろついてアンダーカバー着てた世代からすると
・NIGOと組んだカニエ
・ジョニオと仲良いトム・ヨーク
彼らの動向を見て来て、やっぱ「同じ時代風景を見て来たんだな」と腑に落ちる部分があるわけ
音楽だけじゃなく、カルチャーへの接し方というか
そこを全く理解せずに、ただのレコードマニアが彼らを分かったような気になるのはお門違いで
彼らはむしろ「レアグルーブ」だの「フリーソウル」だのに冷水を浴びせて来た世代だよ
トム・ヨークはプライマル・スクリームに批判的だったしね
>>259
無理やりも何も
実際ソウルゴスペル をサンプリングして
高揚クワイアコーラスぶっ込んでますので…
どう見てもこの人は
ソウルもゴスペルもロック、インダストリアルも飲み込む、という貪欲な姿勢の人ではあるけど
なぜか
「黒人的グルーヴ要素がない」みたいな方向にもっていこうとするのがおかしいよ、と言ってんの
初期聴いてたなら、この人飛び抜けてソウル感に愛着がある事くらい分かると思うんだけど
そもそも君にソウル感がないので、何がどうなってるか分からないって事やね まずレディオヘッドも同じように「グルーブを排除してきたバンド」だからな
KIDA世代は、イディオテックのライブ演奏を聞いて滅茶苦茶おどろいたんだよ
「なんで、こっちをアルバムに収録しなかったの？」
レディへファンは誰しもそう思ってた
どの曲もライブ演奏の方がグルーブ感バリバリで、滅茶苦茶ハイテンションで
CD音源を聴いた時とは全く印象が違った
そこではじめてみんなレディへ＆ナイジェルが音を 「 引き算している 」 事に気付いたわけだ
あるべきベースが無い、あるはずのシンバルが入ってない
そこにあったはずのグルーブが排除されている、と
>>261
＞ソウルゴスペル をサンプリングして
＞高揚クワイアコーラスぶっ込んでます
そのコラージュの仕方が、高揚ではなく不穏を強調するような扱い方をされてるって事なんだよ
意図的にノレないようなビートに置き換えちゃってる
位相を変えてる
持続するビートを意図的に避け、静から動へのテンションの高まりを強調してる
だからカニエの2作品は、KIDAと同じく、音源版とライブ演奏では、かなり印象が異なる
音源版は抑圧的であり、編集的であり、ある意味で冷めた感覚で統一されてる >>262
排除してないでしょ
クラブ音楽自体が、2000年代に陰鬱グルーヴに移行していって、idmとも呼応してった時期ね
トム氏はDJやってレイヴ 曲かけたり、ソロでダブステップ などそのまんま再現したり、と
新時代グルーヴに親和的な方やないですか
トム氏と関係なく、君が80sYMO信者だから
「グルーヴのないリズム」みたいな発言を拡大解釈して、近年はグルーヴがなくなった！という事にしたいだけかと >>263
ですから
ダブステなんかはあれの500倍くらい不穏な音楽で
フロアでノる、という音楽でしてね
不穏とグルーヴが両立する、というのが2010年の音やったわけです
その中にあってはカニエのはめっちゃアッパーもいいとこですよ
そもそも君は
何を聴いてもノッたり高揚したりしないんだろうけどね 既存のレアグルーブものをサンプリングする際の扱い方は、やっぱ同じように70年代的なグルーブ感を志向してて
「演奏のいいとこだけ取ってループさせました」という手法なんだけど
カニエは違ってて、メタ視点が入ってるわけ
ネタ元と反目するような視点で、あえてそこに置いてる
ピーガブも実際そうだからな
アフリカンビートの高揚感を会得したかったわけじゃなく 「 それを眺めるヨーロッパ人 」 というメタ視点
（ここは歌詞に反映されてる）
アフリカの要素をサンプリング的に入れてる
カニエも同じ
カニエもピーガブもグルーブミュージックを志向してはいない
あくまで「アートポップ」なんだよ
>>266
禅問答かよw
メタ視点の入ったグルーヴを作ってるってだけやん
それはグルーヴミュージックなんですよw 本人から渋谷陽一批判してもいいと言われたんですね？とうとう。方針変換か
やっぱ、こいつ楽器やったことないんだろうなｗ
聞き専の限界だわ
これ細野さんも言ってるんだけど、音楽って、どうしてもグルーブが生まれちゃうんだよ
普通に演奏してるだけでも「ノリ」って、出て来ちゃうわけ
でも、それは同時に予定調和に向かう事でもある
だからシーケンサーと同期演奏する時に「どうやってグルーブを排除するか」が大テーマになったのね
④グルーブのないリズムの追求
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>>269
まさにソレを見て言っちゃってんだろーなwと思ったんやけど
カニエは全然そこで言うようなグルーヴ排除志向ではないですよw 「ニュアンスを必死で消す」なんて志向じゃないから
いまだにレアグルーヴサンプリングするわ
生声クワイアをぶち込むわ
シンセベースでもシンコペーションきかせまくったベースラインにするわ、なわけですよ
オールディーズってのは、基本的に、グルーブミュージックなんだよ
やっぱ「いっせーのせっ」で生演奏してたから必然的にそうなるんだけど
でも録音環境がステレオ化、多チャンネル化し、音の分離が良くなり、もっと色々な効果を狙った演奏が試せるようになった
そこでビートルズはライブ活動を停止したわけだ、「ノリ」に縛られず様々なアレンジを試すために
ライブバンドのままならア・デイ・イン・ザ・ライフやストロベリー・フィールズ・フォーエバーなんて完成出来なかっただろうからな
これとカニエは似てるところがあって
基本的にゴスペルって子どもでも分かるような単純なビートなのね、もうメロコアぐらい単純
だから一般的なゴスペルとして、普通の教会で歌う目的でやると、非常につまらない音楽になっちゃう
コール・アンド・レスポンスの形式とか、テンプレ型の楽曲構造も求められるしね
あえてて形容すると 「 考えるゴスペル 」 というかね
ノッて手を叩いて盛り上がるためのゴスペルじゃなく
もっというと 「 カニエのためのゴスペル 」 なんだわ
合唱隊のために作ってるわけじゃない
あいつ自身がメタ視点でゴスペルを批評するための、ゴスペル
そこがKIDAで 「 ロックを批評するためのロック 」 を作ったトム・ヨークと凄く似てるわけ
70年代以前がリアルタイムの世代には分からない感覚だろうけどな
最新作は名義もカニエじゃないからね
サンデー・サービス・クワイアという別名義になっちゃった
今のカニエは 「 コンダクター 」 なんだよ
オーケストラの指揮者と一緒
ステージチェンジしてる
>>272
せやから、
古典ソウル的なノリノリではなく
今様のノリとは何か、みたいなとこにフェーズが移ってて
つかレアグルーヴヒップホップの時点でもう充分メタではあったんだけど
ともあれ
今んところはトラップが正解感ありすぎるから
ネコも杓子もチャートもトラップなんだろ
それに比べりゃカニエは人間味を欲しがってる意識があるんじゃないかね 「グルーブ爺さん」ゴミすぎて哀れだなｗ
レディへ好きならピンと来ると思うけど今のカニエに一番近いのは、リチャード・D・ジェイムス
エイフェックス・ツイン、IDMはリアタイでは「踊れないテクノ」って揶揄されてたからな
踊れないテクノ＝エイフェックス・ツイン
ノレないヒップ・ホップ＝カニエ・ウェスト
電子音楽はアート化すると宿命的に「脱グルーブ」という方向に向かうわけだな
>>275
＞今様のノリとは何か
これは「屁理屈」というｗ
「 多様性を認めないという、多様性 」
「 自由を与えないという、自由 」
↑
このレベルの厨ニ理論だわｗ 「 脱グルーブという、新たなグルーブ 」 みたいなね
ただの言葉遊びｗ
稚拙なレトリック
どうもブラック・ミュージック（）信奉者には 「 ヒップ・ホップ＝電子音楽 」 という前提認識が抜けてるよな
昔のファンクやソウルやR&Bと地続きだと思っちゃってる
たしか前の前のスレで初期バンバータの音源と同年代のテクノが時系列でどうなってたから年代を追って教えてやったけどさ
ヒップ・ホップは80年～82年までの短期間にテクノの影響を受けて、数年で突然変異して全く違う音楽になっちゃったジャンルだからな
白人や坂本龍一のテクノを聞くまでは、ヒップ・ホップは打ち込み使ってなかった
82年ぐらいまで生演奏にラップ乗せてた
>>279
地続きだよ。 70年代のレコードのドラムの音を抜いて使ったんだよ、そっから始まったんだよ！ 次にベースの音を使ったんだよw
次にかけてるDJがその曲に合わせて喋り始めたんだよ、 それが基本スタイルなんだよ。 >>262
イデオティークって曲のライブを検索して聴いたら、ラジオ屁で初めてまともな演奏だと思ったわw
こんなのがスタジオアルバムの半分でも占めてりゃ、俺は屁をゴミカスだのなんだの言わないんだけどね？
その後、ＫＩＤＡのバージョン聴いて、やっぱ駄目だったわw >>258
それ以前に"あんた誰" ? "あかんたれ"かw? "果敢"に挑戦してもダメなもんは閉めるぞー R&Rロックも昔はダンスミュージックでありグルーブミュージックだったじゃん
でもアート化、洗練化、高度化、多様化する過程で「美しさ」であるとかテクスチャ－の研究であるとか
聴衆をノセるだけの音楽から徐々に変質していった
もちろん原始的なもんもあるけど
ヒップホップもようやく、そういうステージに辿り着いたって事だよね
「テクノが踊れなくてもいいじゃん」
「ラップがノレなくてもいいじゃん」
これまでの既成概念をぶち壊す事が求められているわけだな
今日からサンデー・サービス・クワイア日本支部長に就任だなｗ
カニエ・イーストと呼んでくれｗ
>>276
「踊れない」んじゃなく
踊りへのスタンスが変わったんだよ、だいぶ前やけど
ボイラールームでの
トムヨークDJ
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エーフェックスツイン ボイラールーム
クソ画質
aphex twin boiler room
↑こんな感じで
ディスコみたいにノリノリじゃなく
自由に揺れるのがクラブ流のノリ方て
90sに聞いたことあるやろ？
今更こんなん書くのも恥ずかしいがw
トム氏なんてしまいなはブーンバップかけてノリノリやでw
残念ながら、彼らの志向は
ダンス、グルーヴの排除、拒絶ではないのよ >>283
それのなれの果てがあのデブの黒人だったら笑える話だな。 進化じゃなくて退化してどうすんだよw もうさ、おまえらさ誌面でやれよ？
2人しかいねーぞ。まぁそういうノリはネットで
なきゃやれねえか
>>259
お前の理屈がどうのってより毎日30もレスしてたら次第に誰も答えなくなるだろうよw 普通w やたら量だけが多い定食屋の定食とかラーメン屋のラーメンとかな。 これが引きこもりのエネルギーって奴か?w
それを論破と勘違いしてるんだからおめでたい度 5中4.5ぐらいでないの ロックバンドで言ったらちょうどレディへぐらいじゃねーかw なんでクラブ（）自体が旧時代の設備になった事が分からないんだろうな
テレワークの時代にｗ
IT社会に適応出来てないんだよねｗ
まだスタジアムやアリーナのライブや、巨大フェスの方が付加価値あるからな
アミューズメント装置として
クラブ（）は役目終わってるわｗ
>>293
カニエさんキーボードの前に突っ立ってるだけで 「 黒い小室哲哉 」 状態じゃんｗ
ワロタｗ カニエさんも、そうやって外に出てフィールドワークしてるわけじゃん
クラブ（）時代遅れだよなあｗ
>>295
お前のヒップホップはMCハマーのイメージかw >>299
この人は「踊らせる方」なんだよ
鍵盤置いてあるけどまあDJHOUSE だから もう 「 動きたくねーわ 」 って事だよね
動く必要がない時代なんだよ
アクティブ（）低知能
カニエさんもキーボーディストに転向ですかｗ
>>300
それはステージパフォーマンスだからねえ
論破されるとめっちょ屁理屈大連投するよなお前w >>301
踊らせるだけなら「KPOP」や「エグザイル」でも出来るわけですけどｗ >>304
論点ずれてますよー
カニエは別にダンスグルーヴ捨ててませんよって話ね 引き込もってんのかどうかだけは言及しねーよな、ほんとに引き込もってるニートだからw
ダンス・ミュージックは 「 誰でも出来る 」 って事だよな
進歩性が無いジャンルは大抵ダンス・ミュージックのまま発展しない
Sunday Service Choir - Follow Me - Faith (Audio)
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5:53
これなんかも「ロック的な縦ノリ」を志向してるし
クラブ（）では流せないライブミュージックに移行してるわけだよね これから差別化を図るには「脱ダンス」「脱グルーブ」の時代だね
まだグルーブにしがみついている「グルーブお爺ちゃん」達があがいているねｗ
>>308
めっちゃダンサブルでワロタ
KKKって絶望的にリズム感ないんだなｗ >>308
これが…ロックてきなたてのり…て…
もう突っ込む気にもならんは…w 君たちはレモンヘッズとか知らないだろ
そうやってメジャーロックばかり聴いてて楽しいかい
>>316
そうやってマイナーなクソつまんねーロックばっかり聴いてて楽しいか？w
人生謳歌出来てるか、お前？ >>310
この潮流は感じる
個別にはkはまともなこと言う時ある レモンヘッズってマイナーだったか？
ロキノンの表紙飾ったり、ボーカルはアイドル扱いだったぞw
>>308
悪くねーじゃねーかよ、これが "これ" 1曲なのか アルバム全般そうなのかで大分評価変わるだろ？ 俺の聴きたいリスト20位くらいに入れといてやるわ！ イバンダンドゥはカートみたいでカッコ良かったぞ！
女のジャケのやつは年間ランクインみたいなのでよく見かけた
シドのマイウェイなみに
ミセスロビンソンは映画なんかで本家より使われたりするな
>>318
これ前にも言ったんだけど今は 「 ミュージシャンがリスナーを選ぶ 」 時代なんだよ
前と逆なの
マスがクラスタ化して分断されてるから
つまりカニエは「誰に聴いて欲しいしのか？」という問題
この答えは明らかで、カニエとかフランク・オーシャン、XXXテンタシオンとかって 「 オルタナ好きの白人 」 に聴いて欲しいんだよ
レディオヘッドやエイフェックス・ツインを理解出来る連中を想定してるわけ
昔いたみゆBAAみたいな70年代ソウルとか有難がる層ではないんだよねｗ で、彼らがネタとして昔のブラック・ミュージックを引用するのは
坂本龍一が「和モノ」「アジアンテイスト」を標榜するのと一緒で、一種のアリバイ作り
教授はデビュー当時からエスニックとしてのアジアン、ジャポネスクを表現していたけど、あれと同じなんだわ
悪く言えばあざとい、わざとらしい
良く言えばクレバー、戦略的
カニエのゴスペルは、そういう意味で、この教授の 「 ニセ島唄 」 と同じ文脈なのよｗ
うないぐみ＋坂本龍一「弥勒世果報 (みるくゆがふ) - undercooled」
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ネタであってベタじゃないわけ
そして視点はメタなのね グルーブってのは基本「ベタ」じゃないと生まれないんだよ
ネタとして用いた瞬間に消えてしまうもんがあるのね
>>326
これ筑紫哲也がいたころのnews23でスタジオライブやってたな >>316
今40代後半ならみんな知ってるだろ
それマイナーですらないよ >>327
グルーブじゃなくてグルーヴなんだよw
グルーブは16分の裏にしっかりキックが入ってねーんだよw ハイハットの刻み方も甘いし、ベースのシンコペーションのノリももう一つだ。 それがグルーブだw もうお前らグルーヴとか言うな。使うな。
誰一人わかってないんだから。
>>332
誰もおめーなんて相手にもしてねーんだからわざわざ頭悪そうな短文書いて来るなw グルーヴ研究は世界中で盛んに行われているようだが
どれもこれも核心を突けてない。
それは生体反応の側面に誰も言及していないから。
>>333
ゴミは黙れ。エロ本でも売って小銭稼いでろよ。 俺の持論は核心的でありおそらく世界初。
発表すればそれなりの反響を呼ぶだろう。
だが俺自身この題材にあまり興味がない（笑）
お前らがグルーヴについて理解しないまま一生を終えようが俺は一向に構わないし。
>>329
いや知ってるならいいが。
レディヘとかにアイデンティファイしてるより、マジレモンヘッズのがいいよ。ノリいいし、技術的にも上。 レモンヘッズファンがグルーヴ語るならまだしもね
え、君たちが？ 笑
>>317
いや。どう見てもレモンヘッズのが充実してるよ。
君に言われたたくないww >>330
それパフォーマンスじゃん
音源じゃないじゃん
音源では同じような事は出来ないわけだよ、もう だから、カニエも、そういう煽りパフォーマンスのような面は音源には出せないわけだ
スクラッチが廃れたのが、まさにグルーブの放棄だし
エド・シーランだって、音源ではループペダル使用してないだろ
あれも同じ現象だよな
>>338
わからないんだろ？グルーヴ。
素直になれよお前ら。 逆にグルーブ感を残したまま音源にパッケージしたのがザ・ベンズ、HTTT、イン・レインボウズなんだが
音源としては、どうしてもKIDAに及ばない作品という位置づけになってるよね
バンドのグルーブをそのままパッケージしたという意味ではローゼズの「セカンド・カミング」なんかは
神がかり的な作品で、もはや実力以上の実力が出てしまってるんだけど
Love Spreads
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リリース時は「古臭い」「つまらない」「70年代懐古厨」ボロクソ言われたわけだｗ >>252
重要なのは宗教音楽という点ではないか
キリスト教国家アメリカ 「セカンド・カミング」は、ライブアルバムなら歴史的名盤になったんだよ
でも、音源化にするには、こういうジャム・セッションの雰囲気は消さないといけなかった
明らかに録り方を間違えてる
音源に求められているのは、テクスチャーやアレンジでの主張であって
ドライブ感やグルーブ感じゃないという事に気付けなかった
だからジョン・スクワイアに弾かせ過ぎたわけだよ
カニエの近作も、同じ間違いをする危険性はあったわけだ
でも彼は懸命だった
「KIDA以降」の世代だからね
>>347
そもそも、ゴスペルだけが宗教音楽じゃない
ブルースやカントリーも、聖書について歌っているものが、アメリカの伝統的なフォーム
それらを教会でアレンジして歌われたのが黒人霊歌だから、原曲はブルースというケースも多々ある
欧米では無宗教の方が珍しいんだよ
信仰を持たない人間はアウトローな存在だから イヴァンダンドゥって確かジュリアナハットフィールドと付き合ってたよなｗ
天国あるしねｗ
クリスチャンには永遠の生命が約束されてるからｗ
>>341
いえいえ、音源もグルーヴに溢れてますよ
きみ誰がどう見ても純然たるグルーヴ音痴なんだから
無理しないでフォークとかYMOだけ語ってるといいです ちなみに、これアレサ・フランクリンの代表作のゴスペルアルバムね
Walk in the Light One Lord, One Faith, One Baptism Aretha Franklin
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カニエ新作で、かなり意識してると思うんだけど
ここにある一体感、グルーブ感を、カニエが意図して避けてるのも分かるよね ただ、もう一つ可能性があって
カニエって、そもそも楽器ろくに弾けないから単に実力不足でグルーブ感を生み出せなかったという可能性もあるｗ
打ち込みしか知らない人が生バンドのアレンジをしても、なんかチグハグな感じになるからな
TMN時代の小室哲哉のバンドアレンジも相当おかしかった
「ギター弾けない人が妄想で考えたハードロック」というｗ
カニエのも 「 バンド出来ない人が妄想で考えたゴスペルアレンジ 」 という一種いびつな奇形アレンジとしては面白いんだな
せめてベースでも弾ければ、バンドのコンダクターにもなれるんだけどね
カニエは、ある意味で 「 黒い小室哲哉 」 だな
バンド出来ない人がバンド使ってる妙味
カニエってRケリーの２ステップアルバムとかディアンジェロのブラックメサイアから
影響受けてる気がするけどね
KIDＡはないかなｗ
ピーガブも同じだよね
あいつも脳内妄想でバンド使ってるタイプ
人員配置はユニークなんだけど、彼がギターを用いると一々機能しない
そこに歪な面白さがあるのも事実なんだけど、やっぱ生演奏上手いフィル・コリンズの方が成功したｗ
TKとカニエの倒錯の論は面白い
カニエはもともとゲームのサントラ
作りたかったらしいし
ナード感が基盤に物凄くあるのは確か。
だから「レディオヘッド世代」は勝ち組だよね
やはり90年代が最も重要な年代だね
>>361
今日の話を総括するとさ
レディオヘッドについて 「 ピンク・フロイドの焼き直し 」 としか捉えられないロックファンもいる
デイブ・ギルモアのギターソロに酔いしれてるような連中な
同様に「イーザス」みたいな作品を残してるカニエを、70年代ソウルやファンクと強引に結び付けちゃうのが、このスレの爺さん達でｗ
それは、レディオヘッドを、強引にプログレバンドだと決めつけてしまうのと全く同じ文脈なのよ
たまたま自分に共感しやすいパーツだけにフォーカスを当てて、自分達の側に引き寄せてるだけで全体像を見てない
「UKプログレの後継者」というのは、たしかにレディオヘッドの 「 一 面 」 ではあるんだけど
それは資質の部分ではあるが、コンセプトじゃないわけだ まあカニエも音楽好きの黒人だから、陳腐で古臭い70年代的なノリでやらかす「資質」はあるわけ
トム・ヨークにも、SSW、ピアノ・マンとしての一面があるように
でもそれは彼らの全体像じゃないよね？って話
トム・ヨークは、フォークギター駆使はするけど、彼はファークシンガーではない
同様にカニエもソウルやファンクは好きだろうけど、ファンキーな男ではないｗ
まあ、ここらへんの差異が理解出来ないってのは、やっぱジェネレーションギャップなんだろうけどな
むしろ生来の素質を裏切って自己改革していくのが、トムとカニエの生き様の共通項なのよ
「 向いてる事は、やりたくない 」 みたいな天の邪鬼さがある
だから、カニエは、下手くそなのに歌おうとしたし
トムは誰がどう見ても軟弱なインドア派なのにPVで妙ちくりんなダンス披露したでしょｗ
OKコンもAirbagからして
生バンドでやるべきじゃないことを
生バンドでやってみたという倒錯があるし
音像の仕上げも意図的に低音をカットして
トリップホップ臭さを消している
という二重の倒錯が仕掛けられているしな。
キッドAは散々kが言ってきた通り。
>>355
そうか？
随所にクワイヤ入ってるし、別に避けてはないよね
強調してもないけど
そもそもジーザスイズボーンはガッツリ一体感盤やろ
別にゴスペルって
一体感がマストでもないよ
アレサのゴスペルの代表曲って「アメイジンググレイス」だけど独唱だし
サンプリングされてる曲もそうでしょ？ airbagの曲調はトリップホップなのに音がスカスカなのは意図的だったのか
KIDAもインレインボウズもスカスカだよな
the rootsもティッピングポイントを境にゲームセオリーからスカスカになった
>>365
話が極論すぎるんだよw
J Bやアレサみたいなファンクではない
↓
そらまあせやろな、時代もちゃうし
彼は現代っ子でナードだからグルーヴを排除している！
↓
は？グルーヴはめちゃあるわw何聞いとるねんw
て話や KKKはアンビエントとダブとエレクトロニカとミニマルとシューゲイザーとゲーム音楽に好意的で、マッチョなリズム隊には否定的だな
>>372
否定つか聴きとる耳がないだけやから
ダブとニカには反応すんのも
音響しか聴いてないからやろね 基本は批評じゃなくて自分の偏った嗜好をいかに正当化するか
ってことをやってるだけだからな
こいつの細野崇拝とかジムオルーク崇拝も音楽的な理解は１割程度での
あくまでも盲目的な崇拝だからね
彼らがやってるはアメリカンミュージックの探求なわけで
そもそもKKKに理解できるわけがないんだけどｗ
>>336
お前b級映画好きだろ？ 技術なんてスレイヤーとかドリームシアターの方がもっと上手いぞw
この体のバンドで技術論語られてもなーw この体のバンドはアイディアが全てだと思わんか？ このバンドのどこに少しでも光るアイディアがあんの？w >>334
エロ本も売ってるよ。 古いAV女優の出てるエロ本とかびっくりする値段で売れたりするんで！ 安いもんと高いもんがあるけどね！ >>339
何がどう充実してんの? この素人の高校生バンドみたいなののw それで分かった気になってる自分が好きな ナルちゃん？ お前？ w あれー、昨日見たらKKKさんが2文字韻で最後締めてる文章見かけたんだけどね。 なぜかなくなってるなw なかなか良かったのにな！ 最初は2文字からだぞ、頑張れよ！
>>348
お前中学生に戻ってもっと簡単な事に気付け！
曲そのものがダメだからダメなんだよ。録り方以前の問題だ。 >>372
別に否定的じゃないんだけど「必要無い」という結論に至らざるを得ないんだよ
そもそも音楽で体を動かす必要は無いの
音楽はスピリチュアルなもの
肉体を捨てて霊体として感じるのが音楽なんだよ >>369
＞ジーザスイズボーンはガッツリ一体感盤
いや完璧にアレンジされてるでしょ
カニエがコンダクターとして「指揮して」統制の取れたマスゲームみたいなもん
でも、ゴスペル（宗教音楽）は、マスゲームの真反対の行為なんだよ
シャウト（黒人霊歌をシャウトともいう）の繰り返しの中で忘我の境地に達し、霊的な体験を共有するのがゴスペルの極意
マスゲームの一体感（軍隊式）と、儀式における宗教的一体感の違いは、あえて説明しなくても分かるよね もちろん、サンデー・サービスの現場においては、従来型のゴスペル的な現象が起こってるんだろう
スタンダード曲や、マイケル・ジャクソンのカバーなんかもやってるし
でも、それは音源とは違うよね
音源は「編集」されてるし
で、その「編集作業」というのは、ヒップホップそのものでもあるでしょ
つまり、カニエがやってるのは「自作自演」
自分で自分の家にデモさせて「セレブの受難」としてドキュメンタリー撮ってるようなもんｗ
まあ変態なんですよｗ
だから、そのカニエの「気持ち悪さ」を、感じ取らないといけないのよ
カルトだからな
オウム真理教の「しょーこーソング」の上位互換
麻原尊師 尊師マーチ
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VOUS and Kanye West with Sunday Service ? Superbowl Sunday
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絵面も一緒ｗ
これ見てると本当にキモいからな
カニエが手をかざすとコーラス隊が即座に返答して来るｗ完全にカルト集団ｗ 今日も続けるのかよ
そのロキノンイズムにサンレコイズムをちょっと足しただけのニセ音楽論を
つか、お前ら、ビョーク苦手で殆ど聞いてないでしょ？ｗ
せいぜい「ホモジェニック」までって人が大半だろう
ビョークもグルーブを捨てて前衛にのめり込んだ先駆者だからな
>>368
おまえとKはヘヲタ同士UK偏重同士YMO信者同士意気投合してるってだけだな
細野とかオルークをよくわからないのに妄信するとこもよく似てる >>388
高橋健太郎ストーカーさん、Twitterでの批評活動の調子はどうでしょうか？ あと、最近ですます口調のオレのパクリが現れてるがソイツとオレは違うからね
高橋健太郎ストーカーて、ディノ・バレンテとかムード歌謡ソフトロック御用達の人でしょ
気持ち悪いったらありゃしない
>>368
当時USヒップホップ好きのビースティーボーイズ信者にエアバッグを聴かせたら
「ゴチャゴチャしてて全くノレない」って拒絶された覚えがあるよｗ
その人ソニック・ユースやペイブメントや70年代ロックは好きだった 高橋健太郎（現、杉野宏樹）ストーカー、その実体はムーディー勝山
フリーザの声優の方が向いてるディノ・ヴァレンテよりムーディー勝山の方が歌上手いよね
再ブレイク中！？ 「右から来たものを左へ受け流すの歌」
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チミも、ムーディー勝山の歌のように、粘着気質を捨てて、もう少し気軽に生きてみてはどうだろうか？ 刑務所への慰問ラップを行うカニエさん
Kanye West performs in Houston jail with his Sunday Service choir
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ハレルヤと共に受刑者たち号泣ｗ
さすが宗教国家ダメリカｗ
もはや 「 黒い長渕 」 ｗ >>394
おまえもネット依存ネット属性を捨ててみたら？
そうすれば朝っぱから発狂連投したり電話番号書き込んだりすることもなかろうにｗ 語学留学（）とかで遊びに行ってる連中は、まさか自分がいるレジャーランドの本質がこんなだとは知ろうともしない
「こっちではラップが流行ってるYO！」ぐらいの認識ｗ
でも、ディズニーランドが過酷なブラックバイトに支えられているように
レジャーランドUSAを支えているのも「宗教」という堅い岩盤があってのものなんだよ
カニエさんは、ようやく 「 自分がどういう国に産まれたのか 」 を理解し始めたわけだね
KKKとドレイクおじさん、古本屋
これらからオレを区別すること、さらにかつ、コテハンにはならないこと
その両立のために「ですます」調をやってたのだが、そのですます調がまた最近パクられたんですよね
あと大卒以上だったら普通に本くらい読むので、書物に言及したからといって古本屋と断定するのはやめてくださいね
ロッキングオン的な語り口によって活きる、話が膨らむミュージシャン、たとえば、ビリー・アイリッシュとか、1975とかにサンレコ的機材オタクアプローチで接近しても馬鹿みたいでしょう
サンレコのビリー・アイリッシュ記事とか読みましたけど、まあ読まなくても大体そんな感じかな、みたいなことしか書いてない
普通にDAWいじってたら体感的に分かる範囲のことを改めて、いかつい用語で語られても、めんどくさいだけでしょ
ゲームやるときに説明書読まずにいじりながら覚えていくのと一緒
高橋健太郎ストーカーにいっさい抜け落ちてるのは、運動神経、反射神経なんですよ
オレは基本的に音楽はだいたい運動神経で処理していて
喋ってるのは、運動神経ですでに直感でわかってる非言語的部分の言語的近似値を求める、答え合わせを反省的に求めてるだけで
言語なんかゴミなわけです
サンレコみたいな機材オタク的ウンチクによって、対象を必要以上に神秘化、否定神学化していく胡散臭い作業が大嫌いなの
ミュージシャンが音楽を作る実際のプロセスはそうなってなく、手探りで答えなき答えを暫定的に見出していくプロセスでしかないからね
きみは本当に無能っていうか要領をえないね
渋谷系のときもそうだったけどイチから渋谷系を定義して教えてやらないと何もわからない
サンレコに関してもそうだけど
５０過ぎてて宇野のストーカーしたり電話番号を書き込んだり
ビリーアイリッシュとか１９７５を追っかけたり
これは発達障害なら可能なのかもな
と思うに至ってるけどね
ロッキングオンが文学だとしたら、サンレコも、違う種類の文学というか、機材ウンチク「SF文学」みたいなものだと思いますよ
やたら具体的な機材の話、用語が並んでるのに、この世と違うパラレルワールドが構成されてくる感じ、あれSFでしょ
健康でスポーティーな俺があれを読んでると、カフカの処刑機械の話とか、レーモン・ルーセルの小説読んでるみたいでクラクラしちゃうもの
SFとして読むなら良いんですけどね
kKKのどの辺がロキノンでどの辺がサンレコでどの辺が渋谷系で
なぜそれがダメなのかを理解できるようにならないとね
>>382
＞カニエがコンダクターとして「指揮して」統制の取れたマスゲームみたいなもん
そもそもカニエは無能だからコンダクターになれないって話はどこ行ったんだよww
本当場面場面でテキトー言い過ぎだろお前w 要するにケケケは
ゴスペルについて
ありきたりの偏ったイメージしかないだけなんだよな
で、思いつきで
ロキノン流の屁理屈展開してみせると、
これまた黒人音楽もグルーヴも興味ない人達が
コロッと騙されていくという
まさにこのスレこそケケケのカルトだわw
そもそもアメリカ音楽なんてKKKには理解できないからね
その理解できない偏重友達がもう１人いてその２人で作り挙げるパラレルワールドだからねここは
で、その偏重世界を神のように崇拝してるのが宇野ストーカーで
>>399
＞ミュージシャンが音楽を作る実際のプロセスはそうなってなく、手探りで答えなき答えを暫定的に見出していくプロセスでしかないからね
なかなか良いことを言うが、君は音楽を作るミュージシャンなの？ ロッキングオンはみんなあれを宣伝だったりフィクションだったり、文学だと分かってるので実害が少ない
その上でロッキングオンに「あえて」乗るという身振りも成立するんですね
逆、サンレコに書かれてあることを、実在のミュージシャンと音楽用語を素材として駆使した奇形的なSF文学ではなく
「リアル」だと思ってる奴が一番世の中で鈍臭い連中なんです
>>402
そんなもん一つも理解する必要が無いよ。
ロキノン、サンレコ、渋谷系にお前が振り回されてるだけの話だな。 >>386
全然違うだろwwww
カニエの和声感はめちゃくちゃベーシックだよ
バッハ とかフィフスディメンションと変わらんレベル
許しがたいくらい聴けてねえなお前 不穏感がどーちゃらとか
どっかのライターがテキトーに書いてんの鵜呑みにしてるけど
そんなもん左翼のライターが、
「トランプ支持するなんて狂ったとしか思えん
きっと、重大な精神的危機に直面してるのだ」
とか勝手に妄想して書いてるだけだよ
カニエの音や言動だけ見れば
コイツは単なる天然だって分かるだろうにw
>>392
当時のヒップホップ好きはビースティーズなんて聴いてねーぞ、むしろ小馬鹿にされる対象だったろw イルコミュニケーションとか聴いてたのはロックファンとスケーターと服飾専門学校の奴だ！ >>398
DAWいじって売れないオリジナル曲作りしてんのか、毎日？ 親のスネかじって?w
こんな所見てる暇あったらはよ曲作れ！ >>408
KKKを知るにはサンレコに対する理解が必要不可欠だよ
あと渋谷系もね
重要なのはきみにとって何が重要で何を理解したいのかっていうことだろうね
KKKはサンレコの影響を受けているし実際にそれが長年ここで垂れ流されてるわけでね
ドンくさいというよりも圧倒的な偏りだよね感じるのは
きみに感じるのは圧倒的な幼児性だけどね >>410
だからカニエは 「 力不足 」 なんだよってｗ
それだけの話ｗ
黒人の限界 お前らは教会に行ったことがないんだから、あれこれ語っても 「 左翼の妄想 」 で終わりなんだよ
お前らはアメリカ社会を知らない
だからカニエがやってるのは、そういう草の根ゴスペルじゃないんだよ、って話をしてるわけ
意識高い系ゴスペルなの
サブカルが沖縄音楽に手を出したがるのと同じ文脈よ
でもポップミュージックって、そういう「ニセモノ」の方が成功しちゃうとこがあるわけ
ロックで白人の方が成功したのも、それと同じ現象とも言える
ホンモノは予定調和だから
だから、ファンクも、本物はつまらないじゃん
ファンク「風」パンク（トーキング・ヘッズやポップ・グループなど）の方が面白かったりしてさ
>>414
＞KKKを知るにはサンレコに対する理解が必要不可欠だよ
ちょっとウケたわw お前以外そんなもん誰も知りたくないだろ カニエも、自分で教団作るぐらいガチのクリスチャンではあるけど
カトリック/プロテスタントみたいな既存の枠組みにはハマりたくない
「 ホンモノはつまらない 」 という意識があるからな
だからマインドはガチのフェイクとして、自分が教祖さまになったわけだよ
>>418
せやから
意識は高かろうと、この人は
ソウル感、グルーヴ感はしっかり身についてるし
音楽の冒険を経てミクスチャーしても
別に「グルーヴ排除」なんて狙ってないわけ
頭デッカチお勉強軍団YMOとかとごっちゃにして
小理屈概念音楽に押し込めるなよって話 ヒップ・ホップのサンプリングだって、ぶっちゃけ 「 ここ以外いらなくね？ 」 だからな
退屈で古臭い昔のファンクやソウルから、いいとこだけカットアップして使う
リスペクトじゃなく批評だよ
必ずしも元ネタを評価してるわけじゃない
「 曲はクソだけど、間奏のドラムはいい 」 ぐらいの意識ｗ
それがブレイクビーツやサンプリングのアイデア搾取文化の根っこにある「悪意」ｗ
ミラクルひかるみたいなモノマネ芸も 「 悪意を楽しむ 」 ってところがあるわけだ
ヒップホップはそういう冷めた目線で見ないと理解出来ないんだよ
慟哭 ミラクル静香
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これとか99％ぐらい工藤静香バカにしてるでしょｗ
でも声帯模写が異常に上手いから成り立っちゃってるｗ
文化を楽しむには 「 悪意 」 が必要なんだよ >>423
＞ソウル感、グルーヴ感はしっかり身についてる
カニエには音楽的素養は全く身についてないよｗ
お前、ギター、ベース、ドラム、何一つやったことないだろｗ
カニエはセンスだけの人
小西康陽やテイトウワと同じだ >>420
それはお前がガッツリサブカル趣味なだけやわ
トーキングヘッズはソウルフルでは全くないとこが
面白いやつは面白いんだろうけど
いい音楽聴きたきゃ普通にファンク聴きますよ
カニエは逆に
あーいう「ニューウェーブ的な出来てなさ」は
できてないわな サンプリングについても ID:erBVyvEL みたいな70年代レジームの上に立ってる爺さんは完全に誤解してるんだよ
サンプリングは良いとこだけを切り出す手法じゃじゃない
「 不要なところを省く 」 のがサンプリングなんだよ
だから元ネタに対する辛辣な批評も片面に存在する
サンプラー持ってて自分でトラック組んだ事がある人なら分かるはずだけどね
>>425
スキルフルでないだけで
普通にソウルはありますよ
つかお前は数日コード鳴らしただけで
ギターをやったことにできちゃうからすごいよな… カニエに音楽的スキルがあるなら、こんな風に滑り倒す事はない
プロは、こんな高校生レベルの「革新的ヒップホップやったったｗ」みたいなゴミを生み出さないｗ
Kanye West performs Bound 2 | Later... with Jools Holland - BBC
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こいつこそ 「 たまたま売れた素人 」 の典型だよｗ >>428
ソウルやファンクは 「 技術の音楽 」 だぞ
お前って根本的にブラック・ミュージックを誤解してるよね
黒人は「ヘタウマ」は認めないよ
白人のインディみたいな世界じゃない
スキルが全て >>425
つか
DJプレイでガンガン踊らせるのを見て
「座ってるだけ」と言い張るとかさ、
根本的に何も分かってないんだよだよお前
本当いい加減にしてくれって感じなんだが つまり、カニエさんには 「 普通の音楽 」 が作れないんだよ
そこが出発点なんだよ
オーソドックスな事が出来ない（ちゃんと勉強してないから）
型を持たないから最初から型くずれ
だから面白がられてたんだけど
そんなカニエさんが 「 ちゃんとした音楽 」 にチャレンジしたのが、サンデーサービス
で、出来上がりを聴いてみたら、やっぱ歪で不完全だったとｗ
そこが面白いわけだ
>>424
＞必ずしも元ネタを評価してるわけじゃない
＞「 曲はクソだけど、間奏のドラムはいい 」 ぐらいの意識ｗ
＞それがブレイクビーツやサンプリングのアイデア搾取文化の根っこにある「悪意」ｗ
それ全然悪意ではなくて、音を音として並列に扱ってるだけだから、むしろ平等。
間奏のドラムはいいってお前自身が書いてるじゃん。つまり正当な評価。
やっぱりお前は馬鹿だな。 >>430
ブルースは歌の上手さを競わないし
モータウンで一番売れたダイアナロスはヘタクソだよw
断言すりゃいいってもんじゃねえぞw >>431
だからダンスミュージックなら 「 センスだけで作れる 」 んだと言ってるじゃん
聴いてる方も低レベルなんだから
そもそも踊らせるなんて簡単だよ
お前だって、DJブースにちょっと入れてもらって、流行ってる曲かければ客は勝手に踊るよｗ ※一番売れたてのは
60sのいわゆるモータウンサウンドの中でね
レモンヘッズが好きだって言うアホどもを叩きたくてしょうがねーんだけど、自分が間違ってたのが分かったのかなかなかレスポンスねーなw
そりゃーそうだよな、あの音楽じゃーななー w
ID:erBVyvEL
こいつ聞き専バレバレ過ぎて困る
サンプラーも使ったことないんだろうな
何もやった事ないから逆にミュージシャンが全部「スゴそうに見えちゃう」というだけ
モータウンだのダイアナ・ロスだのｗ
もろ50代～じゃんｗ
今KKKのサンレコ趣味と渋谷系が随所に出てるんだけど
どの辺がそうなのかわかるか宇野ストーカー
きみはなんでもかんでもイチからお勉強しないとダメだもんな
あと黒人は基本的に 「 金にならない音楽はやらない 」 のね
だからアート志向になろうとしても、すぐ引き返して来ちゃう
カニエみたいな奴にとっては、黒人の音楽シーンというのは閉塞的で居心地が悪い
Kanye Westが「ラップは悪魔の音楽だからもうやめる」と発言したことが明らかに
https://fnmnl.tv/2019/10/21/83572
純粋にアートを追求できないからな
それだけの感性の土壌が聞き手の側にないからだ ↑の記事を端的にいうと、カニエは、もう 「 ブラック・ミュージックはやりたくない 」 って事なのね
もっと純粋にアート・ミュージックがやりたいわけ
トラップとかとは関わりたくない
黒人の音楽シーンは、あまりに商業主義的過ぎる
ビジネスミュージックしか存在しない
以前見かけた宇野ストーカーのローゼズ１ｓｔとかラブレスとかNINの理解の酷さは
凄まじかったな
今まであそこまで酷い内容はマジで見たことがない
理解度は一般的な洋楽リスナーの遥かに下だね
某マヌケ評論家のラブレス評の「６０年代のガレージサイケの焼き直し」
に対して「それで８割は合ってると思う」だってｗｗ
バーカ
>>440
つか
歌ウマの意味を勘違いし始めたのがブラコン以降で
そっからお前みたいな
「黒人はウマくないと認めない」
みたいな変な思い込みが増えたんだよ
ヒップホップが枠をぶっ壊したから
カニエやドレイクみたいのがセンス勝負で勝てるようになったわけだな なんでレディへのライバルが 蟹江敬三になってるのかも良く分からんしなw
>>443
ジーザスイズキングにも思いっきりトラップチューン入っとるやろw KKKでさえも蓮實重彦のモノマネからは脱却したし
今でもストレートなロキノン文体そのままじゃなく
そこにサンレコ趣味や渋谷系なんかを取り入れて
多少の独自性なり差別化を計ろうとしてるんですよ
それをなんのカリカチュアもなしに宇野風の語り口そのままの状態で
あえて乗っかることが正しいんですって馬鹿ですか？
そういうのは単なる怠慢かつ無能です
そもそもヒップホップ自体「型にハマらない」が根底にあるジャンルなのに今更カニエカニエ騒いで何したいんだよw
商業のトラップが流行ってるだけで昔からアート思考のラッパーは居たし、アングラ掘れば腐る程いる
ただカニエの凄いところはポップスとヒップホップとアートを完璧に融合させた先駆者だという所だろうな
カニエを自分の語彙の中枢であるエイフェックスツインとかナイジェルゴッドリッチなんかに
無理矢理引き付けて語りたいってだけだな
宇野ストーカーのピーターガブリエルとかポールサイモンも一緒
なんの必然性もないが自分の数少ない語彙に引き付けられるから
ってそれだけ
>>449
ベーシックなゴスペル～ソウルの本当の良さを今どきかなりガッツリやってくれてるってとこな
ケケケのように
先進的だからみたいな理由だけで褒めないわ KKKはまずブラックミュージックは理解できない
それとブラックミュージック以外のアメリカ音楽も理解できない
エンジニアリングとか音響とかものすごい細い線を通してなら僅かに理解が可能
>>350
宗教に関しては欧米で一括りにするのは乱暴だと思ってる
宗教の世俗化のレベルが欧州とアメリカでは遥かに違う。アメリカは国家誕生してから宗教と政治の関係がほとんど変わってないある意味「世界最古の国家」とも言えるんだよね。 >>455
うんうん、エンジニアリングも何一つ分かってないが正解w >>452
うんうん、エンジニアリングも何一つ分かってないが正解w エンジニアリングとかは裏方のブサイクオタクに適当に丸投げしといたら良いだろ
ムード歌謡ソフトロック愛好家である高橋健太郎ストーカー70歳って
若者がじじいを騙すのではなく、じじいが若者を騙す「逆オレオレ詐欺」で有名ですからね
この前もネットでちょちょいと調べたジェフリー・リー・ピアースの情報を俺にリアルタイム体験であるかのように吹聴してきたものね
（オレは）知ってる、（お前は）知ってない、（オレは）知ってる、（お前は）知ってない
花占いごっこじみたオレオレ詐欺を繰り返すジジイ
どうしてそんな歳の取り方をしてしまったんだよジジイ
悲しいよジジイ
お前の頭は最新のエンジニアリング技術でも戻らないのだろうか？
>>455
まあ、古い国はイスラム教に侵食されたりしてるからね
軍事力の強いアメリカだからこそ、キリスト教が純粋培養され思想的に先鋭化しカルトが乱立してたりする面もある >>459
どうした宇野ストーカー
そんなに発狂長文書いちゃってｗ
おまえはここに書き込む前にローゼズ１ｓｔとかラブレスとかNINなんかについて
せめて洋楽初心者レベルぐらいには理解できるようになろうな
おまえの見解だと明らかに１割程度すら理解できてないもんなｗ >>458
アホ、ここのスレの主人公はエンジニアリングの斬新さでトップまで登りつめたんだよ。 ナインインチネイルズなんかもそう！ 宇野ストーカーだけは自演無理だな
あのカマトトぶった「ですます」調とかロキノンにあえて乗ってみるメタ視点とか
わけわからな過ぎて誰もマネできないからｗ
>>464
少なくとも俺が返してる奴は全部俺ではねーよ、他はわからん。 カニエをジャンル分けすると「オルタナティブ」
新種の「ロック」と言っていいね
「 カニエ・ウェストはロックである 」 という結論が出たね
全員にまとめて言うけどさ
お前らの言う理解って何なん？
なんの役に立ってるの？
宇野ストーカー名言集「コクトーツインズ由来のメロディ」
これ見て１割どころか１ミリも理解できてないのがわかったねｗ
>>470
俺は理解なんて言葉一言も使っとらんぞ。 つうか レモンヘッズが好きなアホを叩きたくてしょうがねーが、多分ビビってなーんも出来ないのかレスがねーからしょうがねーからおめーのレスに乗っかってるがw 東京23人 減ったー 一日中部屋にいるお前等には関係ねーだろうがこっちには関係大あり。
>>472
古本屋の馬鹿は全員って枠にも入ってないから。
消えろゴミ。 >>474
それお前がほんとにニートだって事を世間に大アピールしてるんですけど、先輩w
勘弁してよ、いくつなんすか？先輩w
いつまで親からお小遣いせびるつもりなんすか？w >>475
悪ぃけど唐突にニートとか言われても全然脈略がわかんねーよ。
馬鹿は喋らないで無駄だから。いっそ首吊っちゃえ。無駄だから（笑） >>476
月いくらたかってるんすか、親から？w 親不孝の典型を自でいって楽しいっすか、先輩w？ アホイミン川本の俺は唯一無二のグルーヴ論者だ宣言も凄かったんだけど
そのあとのレモンヘッズに簡単に持ってかれててワロタｗ
>>477
馬鹿が開き直ったか。
普通に会話が出来るようになったら相手してやるよ（笑）
>>479
素直じゃないねえ。
グルーヴわからないんでしょ？そのまま死ぬまでわからないよきっと（笑） しかし>>477は酷いねえ（笑）
もし自分がこんなの書いたら自己嫌悪で死にたくなるね。 あと7時間後にBonnaroo 2006公開。in Rainbowsリリース前の試運転ツアーだったけどメンバーがオールタイムベストに挙げるこのライブ見れるの楽しみ
>>481
それは相手か自分がほんとに"ニート"でほんとに親から金たかってるからって事でそう言う気持ちになるって事か？w 898 名前：宇野ストーカー投稿日：2020/05/07(木) 23:26:16.05 ID:EisKmEMn [1/3]
ソフトマシーンはニューエイジミュージックとして聴くのが正解
プログレの文脈で語るジャップの洋楽感は頭がおかしすぎる
899 名前：宇野ストーカー 投稿日：2020/05/07(木) 23:33:44.96 ID:EisKmEMn [2/3]
ソフトマシーンに近いところで言えばマイクオールドフィールド
つい最近初めて聴いたけどまんまニューエイジでびっくりした
なんでこの人がプログレ扱いされてるのか訳がわからん
プログレとして聴いてる人は頭がおかしいのか？
901 名前：宇野ストーカー 投稿日：2020/05/07(木) 23:38:27.45 ID:EisKmEMn [3/3]
今後音楽マスコミが衰退して古い音楽が活字化されることがますますなくなるだろう
昭和の洋楽観が更新されないまま硬直するだろうからあえて書いておいた
これ良いね
Jackie-O Motherfuckerの実験精神とビルト・トゥ・スピルのエモとサン・キル・ムーンのオルタナカントリーとシューゲイザー
混ぜ合わせたみたいで
Bad History Month - "Waste Not"
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高橋健太郎ストーカーの、他人に絡んで自分色に調教しようとする感じ
ホモソーシャル感がきつくて凄い苦手なんですよ
性欲を我慢してるおっさんとか、モテなかったおっさんに多いイメージ
紹介文見ただけでダサ過ぎて無理だな
エモってｗ
まぜりゃなんでもいいとか思ってる馬鹿か
↑ アホ発見。 こんな場末のスレでなんか的外れな事ほざいてる。 間違ってもこいつが出世する事は一生ないであろう w 働けたとしても月給は一生20万も行かないであろうw それでも自分の身の程が分かってればそれで働くよな？
おめー程度の分際は永遠にクソつまんねー仕事やりながら安月給取ってりゃーいいんだよw 頭の回らない人間は残念ながらそうなるんだよ！
お前のムード歌謡ソフトロック趣味よりマシだろうがよ
あと、そのコピペはオレではないしオレはそもそも宇野ストーカーではないんだけどね
>>488
宇野ストーカーの、今日もカマトトぶりつつ最近の音楽を宇野風の語り口で
崇拝してるKKK氏および某渋谷系氏と語りたいんです
ぼくは５０代の無職でかなり悲惨な生活ぶりで実は最近の音楽を聴き出したのも
ここ１、２年の超ニワカなんですが更新できてる自分感が堪らなくて
ついつい長文書いちゃうんですよねえ
ってな感じだな
あと後追いでポストパンクとかロバートワイアットとかそういうKKKというか屁の
ルーツ的なもの聞き出してありがたがってるみたいね 高橋健太郎ストーカーて、他人への詮索癖、盗聴趣味がジョン・エドガー・フーヴァー長官みたいなんですよね
ディカプリオの映画観ました？
たぶん、高橋健太郎ストーカーもといムード歌謡ソフトロック愛好家、フーパー長官は、
同じようにホモセクシャルを隠蔽してるから他人に抑圧的になるんだと思いますよ
あと、僕はヘテロセクシャルなので、しかるべき対象にそのエネルギーを向けかえるべきです
年齢がぜーんぜーんちがーうし、悲惨な生活じゃなーい
お前の半分も人生まだ生きてなーい
サイケやアングラに傾倒した挙句に
こーいう絵に描いたような典型的な老害が出来上がっちゃうんだから
ビートニクとかフォークとかロックなんて
実はロクなもんじゃないんだよな
>>494
５０代じゃなくて６０代ならわからなくもないけどねマジでｗ
それと以前やたら宇野の影響でヒップホップとかトラップとか云ってたのが
もう全然云わなくなってるのも草ｗ
今ありがたがってるピッチフォークもいずれすぐ捨てるんじゃないかな
おまえが求めてるのは更新できてる自分感とカマトトぶった語らいだけだものねｗ
それと前は英単語をやたら使ってたのが最近は四文字熟語とか固有名を
やたら盛り込んで来るじゃん？
あれも馬鹿みたいだよ ムード歌謡ソフトロック愛好家の70歳のホモセクシャル、趣味は高橋健太郎のストーカーと、匿名掲示板のストーカー
悲惨さという点においてこれ以上はないのではないだろうか
ここの常駐３人は（ほぼこの３人で固定化してる）
無職なのは間違いないな
ニートもいるけどね
それを悲惨と思うか思わないかは本人の自由だけどね
ただ音楽ライターになりたいっていうのだけはホント捨てた方がいいと思う
馬鹿丸出しだよそれじゃ
>>497
「コクトーツインズ由来のメロディ」じゃなく何由来のメロディなのか
教えてあげようか？ オレはソフトマシーンの件について書きこんだ人間ではないが
ニューエイジリバイバルが起こってる現在において、過去プログレにカテゴリーされてた音楽の分類性が揺らぎ
むしろニューエイジとして聴いた方がしっくりくる、というリスナー側の受容の変化が起こってるというのは
合ってる、とか、合ってない、とかではない、一人のリスナーの一事事なんだから
尊重すべきだと思いますよ
リスナーの生き生きとした具体的な意見のサンプルなわけですからね
あと、オレは50歳ではないし
タナソーのスヌーザーにもほとんど廃刊前くらいにしかリアルタイムでは遭遇してないし
すでにレディオヘッドのKIDAはリリース済みで、ヘイルトゥーザシーフでやっとリアルタイムに追いついたような若者なんで
ただ、50歳の洋楽初心者がいたとして、それが何が悪いんだと思いますけどね
その年でそれだけ新しい趣味にのめり込んで楽しめてる、つうのは感動的じゃん
先輩の俺に敬意を払えみたいな高橋健太郎ストーカーの腐ったホモソーシャル的な部活内輪ノリが、文化を破壊する最大の害悪だと思いますよ
>>484
いや全く脈絡の無い無駄な文章つらつら書いてのうのうと生きているって
もう知的障害者の域でしょ？
いい歳こいて何やってるの？お前は（笑） >>500
えーでも
ソフトマシーンのどこがニューエージなの？ >>502
おまえのおれは更新できてる現役リスナーで過去のジャンル分けとか
間違ってみえるんですよねえアピールとか
その前に盛んにやってた最先端の音楽聴けてるおれこそ正しいリスナーだ
アピールくらいうざいが
あとおまえが５０代で最近の音楽聴き出したのがここ１、２年ってのも間違いないね
おまえが最近の音楽を聴き出したのは音楽的な興味からじゃなくあくまでもネット属性からだよ
そこを勘違いできるから感動してるってだけだなｗ >>487
君はレコメンドが上手い。その紹介文見たら聴かずにはいられないもの。
で、良いね。けど長いね～。
あとシューゲ要素は感じなかったかな。歌以外のリバーブの深さと歌の生々しさの対比がいいね。
もしかして君は前にボタンヘッド紹介してくれた一人かな？ >>490
お前は手当たり次第にそれやってるのか（笑）
確かに>>489はアホだとは思うが。それとは別じゃね？ >>495
ただネット属性の５０代のおっさんがある日突然KKKの煽りを真に受けて
ピッチフォークとかポストパンクとかカンタベリーとか彼のコピーロボット化したあげく
最先端の音楽聞くおれは更新できてて感動的で最強みたいなアピールって
更に糞だと思いますよ >>498
常駐３人てKKKとキチガイのお前と古本屋だろ？
真っ先に思い浮かぶのその３人だけど。 >>510
以前みたいに表でも作りましょうか？
完全な常駐は３人で
KKKと宇野ストーカーと渋谷系氏です
古本屋、アホイミン川本、ガイジ松岡、屁ファソなどもいますが
この３人が常に張り付いているトップメンバーですから >>511
キ チ ガ イ は そ ろ そ ろ 黙 ろ う か （笑） >>509
主張と関係なく
ストーカームーブ発動しちゃったら
ただの老害やん
同じ労力で
ジャンルファミリーツリーでも作った方が
ずっと有意義だろうに >>515
ストーカーは例えば宇野のスレを膨大に立ててそこで終日自演粘着なんかを
してたらそれはストーカーだと思いますよ
ただそういう人間に規制をかける含みもあるんですね
ストーカーを可視化するっていうのはストーカー化しないとできないわけですよ
イコアライザーのデンゼルみたいなものですね 老害の抑圧にかかれば
こんな若い子のレディオヘッドのカバーも
「けっ！リアルタイム体験してないくせに！まず黙って五年間ROMれ！謙虚さが足りないよね！歌詞の意味分かって歌ってんの？」みたいな悪意のパワハラ、モラハラ放射によって
簡単に芽を摘まれてしまうわけですな
Idioteque by Radiohead cover by Patricia
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だからその通常の老害よりもおまえみたいな老害がリアルタイムアピールし出した
形態が最悪だと云ってるわけね
老害でストーカーなのに若い設定にして周りと自分自身を欺くわけだからね
>>487
スロバカンを思い起こさせる歌の節と曲想で、イイね
ガストルにも近い >>519 ディスヒートを腐した奴
>>520 レコメン
お前らいつもニアミスしてるけどうまく棲み分けてるじゃないかw Oh! You Pretty Things (2015 Remaster)
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Oh, you Pretty Things
Don't you know you're driving your Mamas and Papas insane?
Oh, you Pretty Things
Don't you know you're driving your Mamas and Papas insane
Let me make it plain
You gotta make way for the Homo Superior
〝You gotta make way for the Homo Superior”
〝You gotta make way for the Homo Superior”
〝You gotta make way for the Homo Superior” >>502
おれは年齢など何もかもそうして詐称して事実を捻じ曲げてその裏に隠れて
こういった文化そのものを破壊するのが最大の害悪だと思いますけどね
実際にやりたいことは自分がコピーロボット化するほど崇拝してるKKK氏との
ホモセクシャル的な馴れ合いと自分が最先端の音楽を聞き語らい
その更新できてる自分を同調圧力的にアピールするだけでは
感動的でもなんでもないと思いますけどね
そういう歪んだ５０代のやっと見つけた生きがいに敬意を払えみたいな
宇野ストーカー氏の腐った主張に同意するのは難しいですね >>521
俺の書き言葉と言う事は特徴的だから直ぐに判るだろうが、
ID:b7Md7Z4b が仮にそうだとしても、似たような口調で似たようなことを言ってる奴が多くて、俺には判別が付かないし、
ディスヒートのハナシを振っても、別人のふりして逃げ回るだけだろうよ
ディスヒートを腐そうなんてのは、まともにロックを聴いてきた人間には凡そ有り得ないし、腐せると本気で考えてるならば、そいつの耳若しくはアタマかを腐ってるだけです
ディスヒート以降にロック楽曲の構造を刷新したグループ、誰が挙げられるかね？ >>524
お前を見分けるよりもディスヒートを腐した奴を見分ける方が実は簡単なんだよ。
渋谷系を心底憎んでて、脳内設定したキャラを誰彼構わず当てはめて絡んでくる奴。>>511参照。
毎日いるじゃん。 でも、そいつはそれを認めずに逃げるだけなんで、ディスヒートの話はいつになっても始まらないんだよね
今時こんなに洋楽聴いてるヤツいねーっての
ね？ロキノン関係者さん
>>494
だったらてめー程度がこんな所にのこのこ出没すんのはそれこそ100年早いんだよw もう少しやった女の数増やしてから再チャレンジしろ！ >>525
プロレスの前におれは唯一無二のグルーヴ論者だってのはどうなったんですか？ 今世紀最強のバンド
ウンコヘッドのスレはこちらで
よろしいでしょうか？
>>529
どうもなってないよ。言った通りその通り。
知りたいという欲求があり、真面目に話聴ける器がある奴が揃ったらスレでも立てて説明してやるよ。 >>531
じゃあそれが終わったらおれもプロレスやりますから ところでプロレスって何？
レコメンと対決するの？
やめとけよお前じゃ勝ち目ないよ（笑）
いやいや、あなたが焚き付けて来たんでしょ？ｗ
グルーヴ論やる気ないってのはよくわかりました
まあグルーヴなんてさっぱりわからないんでしょうけどｗ
>>527
いねー、 でも面白いし好きだがさ！ それのなーにが悪いの？ 童貞君？ ま◯こん中に初めてちんこを突っ込んだくらいの感動だよw 童貞のおめーに分かるか？ w >>516
そんな事観察してる暇あったらどっかでバイトしろよ、お前w こんなアホ息子に金出し続けてる親も悪いな。
息子が腐って行くのに手ー貸してどうすんのーw >>535
誰が焚きつけての？ グルーヴ論を？ そもそもベースとかキックの音もお前等には聞こえないよなー？
そんな奴等がグルーヴ論？ 楽しみにしてるぞ！w やらないみたいですよ
自称空前絶後唯一無二のグルーヴ論者らしいんですけどね
>>535
いやわからないのはお前ね。
あと確かにお前相手じゃやる気ない。
だってそもそも話聞く気がないでしょ。
興味の無い相手に話するほど暇じゃない。 >>539
やらないよ（笑）
お前らがそんな負け惜しみを吐いてるうちは。
俺は知らないより知った方がいいと思うけどね。
今まで何十年も知らない自分で、それに慣れちゃったんだろ？
今更知らなくてもいいやって。 それ以前におれはあなたはグルーヴなんて何も知らないと思ってるんですよ
サモハンキンポー橋本とは知り合いなんでしょうけど
>>542
お前がどう思っても何も変わらないから（笑）
じゃあ質問するよ。お前はグルーヴについて理解してんの？
まずそこハッキリさせよう。 生体反応の側面に言及すれば核心的かつ世界初で
大反響を巻き起こすだろうってのはさすがにないんじゃないですか？
ちょっと笑ってしまったんですがｗ
" キック"の音も聞こえてない奴が "グルーヴ"なんて言葉使っちゃダメよ！"たのーむ"から 。
もう少し 自分の "コック" 使えるようになれば 分かるようになってくるよw
>>548
古本屋でいいだろうが ! エロ本屋でもいいぞw えなもん屋はちょっとなw 俺の基本精神は "こうだもんな" ！ 離婚したって風の噂で耳にしてずっと心配してたんですけどね
女くらい紹介しますよ
>>550
えっ、童貞でやれる女、神にもすがる思いの奴がどうやって女紹介すんの？w
お前が口説けなかったから俺に託すのかー？ いらねーんよそんなもんw 前にソープ嬢の彼女５人いるって教えなかったっけ？
その中の１人お譲りしますよ
それ以外にも控えはたくさんいますから
>>552
はいはいw アイアイ？ アイアイ？ ♪ イケメンだとめっちゃお得よ
卒業した大学に潜入してナンパしたら一発だからね
音楽オタクで5ch使ってるからって非モテだという先入観は良い加減やめて欲しいよね
たぶん、高橋健太郎ストーカーは
俺の文面だけからも漂ってくるモテオーラが憎たらしくて仕方ないんだと思いますよ
大学のサークルとかゼミの先輩でもいましたもん
俺が女の子にかまわれ、えこひいきされるので嫉妬して虐めてくるやつが
オレはみんなを傷つけるからと思って（やさしー）
ここでは非モテキャラ的に振る舞い、女の子の話はしなかったんだけども
その優しさがKKKと高橋健太郎ストーカーという究極の非モテ連合や、古本屋、宇野ストーカーなどに舐められる要因に繋がっていたとすれば
ちょっとばかり腹が立つよね
おれの印象ではここで一番圧倒的にモテなさそうに見えるのが宇野ストーカーですね
５０代でネットの中のコテハンに耽溺して生活から思考まですっかり変わって
それが感動的だなんて力説して長文書いちゃう人ですからね
これほどのドン臭さにはなかなかお目にかかれないですねｗ
>>556
何の芸もないキモオタそうなお前がモテんのか？ それは相当ハードル低そうな美味しそうな話だなw モテるコツは顔と清潔感だけだからね、ほんとに
そしたら女の子がすでに臨戦態勢になってるので後のコミュニケーションもはかどるわけよ
コミュ力を磨けみたいな話はあれは嘘で
向こうが乗り気だったらそのやる気によって向こうのオレに対するコミュ力が上昇してるので、オレ自身にコミュ力はあんま要らないのよ
向こう側の俺に対するコミュ力（俺に対する会話やりたさ）を上げてあげる、これがモテる秘訣ね
>>563
違う違う、暗にあんたをバカにしてんのに気付かないの？w まあ、僕は若いのとイケメンという、モテ経済界における不労所得者みたいなもんなので
フツメン以下の人間にはなんも参考にはなりませんなサーセン
>>546
じゃあ生体反応側からアプローチした説をコピペでいいから持って来てみなよ（笑）
グルーヴがわからないのに笑うってのは、何をわらってるの？w Bonnarooやばいな
レディヘ史上一番のライブじゃないか
僕から見たら
宇野ストーカーはKKKとか高橋健太郎ストーカーよりかはそりゃモテるんでしょうというのは分かるんだけど
オレとかのイケメンから見える世界とは違う世界に属してるよね、単なる遊び人というか
オレは風俗利用しないし、女性を数ではなく、質やプロセスで見てるんで
あと、イケメンだとイキらなくてもモテるので（本人が望めば）ナードであり続けれるという特権があって
みんなが血眼になってモテようとしてるのを尻目に
ナードな音楽を掘り続けたり、わざと5chみたいな「イケテナイ」場所に出没して書きこみつづけるという酔狂なこともできるわけ
ただのイケメンはつまらないし、面白いイケメンになりたいよね
ただ、5chで不満なのは、やっぱ肝心なところで皆さんと気が合わないわけだよ
ホモみたいな人に粘着されると不快な気持ちになるし
モテなそうな人ばっかで「モテるのにあえて5chにいる」という俺の状況の面白さを一緒に共有してくれる人がいないんだよね
>>566
違う違う、イケメンだけでは若い時だけだろうな。20～頑張って25くらいまででない。 俺も昔はだいぶイケメンだったからわかるw! 普通に告られる日常だったから。
捕まえられるのはレベルの低い女だけ！
男は金の方が100倍くらい有効な武器だろうな。 男は"金" 女は" 顔" ってたぶん縄文時代くらいからの慣わしだろうな！ 宇野ストーカーはKKKのロキノン思考とおれのモテ話から大々的に触発されて
実際は５０代のどん臭いおっさんなのだがネット上で音楽の更新しまくりの
イケメンの若者と本気で思い込むことで人生が感動的になれるんだろうね
ただやっぱりどんなに感動的でも仮想現実ではダメだけどね
素人落とすのは簡単ですよ
おれはソープ嬢でもその店のNO1以外は落とさないし
基本的に難易度の高いプロしか落とさないですからね
キャバ嬢とかピンサロ嬢とか銀座のママとかストリッパーなんかも
よく落とすけどいずれも売れっ子だけですね
自分的には売れっ子に逆ナンされるくらいじゃないとモテるとは云わないですね
>>573
違うだろ、おめーは アイアイの後がなんなのかを日夜探してりゃーいいの、分かった？w >>574
思うんだけどさ、そんな事をこんなスレで自慢して嬉しいか？w 自分のみすぼらしさだけがクローズアップされてるだけのような気がしてしゃーないが！ 自分のルックスに自信がある人はプロに会ってみて
その人から惚れられるかどうか試してみるといいです
そういう人達が何人も何人も惚れてきたらそれは本当にモテる人ですから
>>578
そのプロもセックスするだけのプロじゃなーw そんなもん5人も抱えて良く頑張ってるわ、お前。 5人も抱えてるって時点で顔だけじゃなくてなかなか包容力あるんでないの。 包容力なかったら5人は無理。 どんな美人でも。 プロも風俗嬢だけじゃなくてキャバ嬢とかスナックのホステスさんとかクラブのママとか
いろいろいるじゃん？
そういう人達と遊んでみるんだよ
それでキャバクラだったら３回転してうち２人落とせたらモテる人だと思うよ
おれは３人落とせるけどね
>>580
それをこんな所で話てどうすんのって話だなw 俺ならそんなにもてたら、それを金に変える方向に持っていくなw おいおい、KKKちゃん、こういう時だけ見て見ない振りかw だから、てめーはバカにされるんだって事をしっかり理解した上で日々精進しろよ！
韻は2文字からだぞ、いきなり6文字に挑戦しても何日考えても無理だぞ、お前の頭じゃw
イエモンの吉井さんがトムヨークを
キャバクラに連れて行って
激怒された回
>>583
そりゃあのキャラだったら嫌だろーて。 俺も女は好きだけどキャバクラとソープは生理的にやだからなー
なんで金払わなきゃならねーんだよ、って理由だけどw >>510
いや、俺は暇な時のレスは多いが、忙しい時は2週間以上レスしないのがしょっちゅうだよ。KKK先輩は 毎日20～30だからな！ そこが俺との格の違いだろうな！w バカって書きこみ数の少なさを実生活の充実と等値したがるんだけど
古本屋の人生がクソみたいなもので、将来に向かってもずっとそうだということは
たったここに3レスするだけで露呈する君のくだらない俗物な人生観によって明らかなんだよ
君の悪いところは、自分が心を開いた発言をして丸腰状態で他人から叩かれたら怖いので、自己防衛のために自分から先に他人に噛み付いてくるところだね
そんなのって女の子に一番バカにされるタイプだと思うよ
KKK＝高橋健太郎ストーカーて
KKK＝高橋健太郎ストーカーだとすると、すごく気持ち悪いよねと言おうとした
すごく気持ち悪いな
たぶん、高橋健太郎ストーカーがKKKだとすると
二人一セットの自演の嫌疑をいつも他人にかけてくることの理由が分かるよね
自分がしていることだから
古本屋の深層心理はこう
「オレは他人に喧嘩腰だから他人に叩かれるだけ。本当はオレの価値はみんなわかっている。設定で叩き合ってるだけだと」
そうじゃない
君は本当につまらない
>>587
うーむ、それはいいけどよ、お前のそのアホ理屈から行くと"通算"のレスの数字は俺より行ってんのか？w お前が得意な "父さん"にたよんなよ。
父さんの会社はもう倒産してんだぞw 早いうちに降参した方がいいんでないの！
だいたいてめーが誰なのかも分からんしw お前目立たないから タイダイ染めのシャツ常に着てろ。 宇野ストーカーがダメなのは当初はヒップホップやトラップ推しの
自称更新できてる５０代だったのが今はもう完全にヒップホップもトラップも捨てて
ピッチフォークやポストパンクやニューエイジやアンビエントなんかを志向してて
要はこれは完全にKKKのモノマネなんだよね
聴いてるものもそのままだし思考的にもオピニオン的にもほとんどそっくりそのまま
というコピーロボット状態ｗ
風俗嬢にザッパとかデッドとか薦めると大体めちゃくちゃ夢中になって聴くんだけど
現象としてはあれと一緒
大好きな人が好きなものをとにかく吸収したいってだけで実際の音楽は
全く理解できてないっていうね
単なるミーハー主義とも云えるし盲目的な崇拝ゆえの倒錯でもあるから
ヒップホップやトラップ同様いつか簡単に捨てるだろうね
>>588
んなわけあるか。中身全然違うじゃんw
そんなん想像してるお前も相当ヤバイと思うわ。 トムとジョニーは非リアでキャバクラ嫌いそうだけどエドとフィルは若干DQN感あるから楽しんでそう
コリンはそれについて行く隠れエロ
>>596
そりゃー一日中くそつまんねー雑務だけこなしてクソつまんなそうな女とクソつまんねー結婚して、クソつまんねー日常に満足してる、クソつまんねー人間にはそう見えるだろうよw
クソつまんねーが不服か？ お前の人生 さぞつまんねーでいいか？w けど、埋まんねー な！ それは一生！ 初カキコ…ども…
俺みたいな中3で潰スレ見てる腐れ野郎、他に、いますかっていねーか、はは
今日のクラスの会話
あの流行りの曲かっこいい とか あの服ほしい とか
ま、それが普通ですわな
かたや俺は電子の砂漠で死体を見て、呟くんすわ
it’a true wolrd．狂ってる？それ、誉め言葉ね。
好きな音楽 Radiohead
尊敬するコテハン KKK（差別行為はNO）
なんつってる間に4時っすよ（笑） あ～あ、義務教育の辛いとこね、これ
>>597
サモハンキンポー橋本氏によろしくお伝えください
渋谷系は嫌いですがカフェの方はたまに利用させてもらっています >>601
勘違いて恐ろしいな。w まず女子のマ◯コに突っ込むこと考えろ！w それが普通の高校生だよ。
テメーにキックの周波数が何ヘルツだからそれがいいなんて分かる訳ねんだからさ。 マンコって１００人くらいやるとわかるけど
うち９５人はさほど代わり映えのしない緩めのマンコで
ただ全員が同じってわけじゃなく
ごく僅かだけど異常に絞まるそれこそ１時間に１０回くらいいけそうな
ものすごいマンコってあるよ
ごくごく稀にだけどね
それとは別に先の方というか奥の方が異常に気持ちいい
やりながら「なんだこれは？」ってのもあるな
あれがたぶんカズノコ天井なんではないかな
あの感触も凄まじい
ただどっちも滅多にいないよ
女を外見で取るのか中身で取るのか感触で取るのか
そんなこと愚問かもしれないけど
頭の中でその３つの選択が拮抗することは事実なんだよね
>>453
A Moon Shaped Poolヴァージョンよりはるかに素晴らしい
素晴らしい >>584
なんで金払わなくちゃならねーんだよ
というよりもそういうプロをメロメロにさせて
おまえなんでプロで仕事でやってるのに
そんな客にメロメロになっちゃってるの？
って辺りが醍醐味だと思いますよ
そうしてちょっといじめながら外で会うと非常に喜ばれます
特に年収１億レベルのクラブママなんかをメロメロにさせると楽しいですね 私は最近レディおヘッドにはまっておりますよ、
はい
特にlet downをはい、聞いた時は、はい
涙が出てきましたよ、はい
どう考えてもA Moon Shaped Poolヴァージョンのが素晴らしいやろ。無理してレディへ聴くな
この R&B、水墨画や点描画みたいに音数を絞って音の密度を隙間だらけにした二次元的な音像がユニークで
デヴィッド・グラブスのBanana Cabbage, Potato Lettuce, Onion Orange みたいだなと思ったな
ブラックミュージックをグルーブ中心で聴くスタイル（勿論、それが無くなったわけではないけど）をずらしていく音響学派的なアプローチが増えてきてるんですよね
Joviale - Dreamboat
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Banana Cabbage by David Grubbs
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Kate Bollinger - Talk About It
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こういうのも同じ観点から聴けると思うけど
キャロル・キング風なソングライティングとインディーR&Bとかが良い感じにミックスされた音楽なんだけど
これもDAW感覚が強くて
ナチュラルさと再構成感覚のバランスがテクノポップ的で気に入っている JovialのDreamboatは、JapanのTalking Drumにメロディや歌唱が類似してたり、途中で間奏が止まって完全に無音になる瞬間があるというのも共通点がある
R&Bなのに、ニューウェーブや、クラフトワークを彷彿とさせるというのはとても面白い
JAPAN TALKING DRUM
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>>614
元々ダンス色の濃いグルーヴ音楽を
座して響きを味わうものに変換するというのは
ボサが元祖くらいで
idmやジェームスブレイクとか
連綿そうなんだろうけど
とは言え
基本ダンスグルーヴありきで
変質を楽しむという部分も大事ではある
ボサノバも、実はグルーヴ音楽なのだということを意識し始めると急にめちゃくちゃ面白くなるからな
ケケケとかのように
人類は黒人はグルーヴを捨てにいってるのだーとか
強弁するのは勘違いもいいとこやわ
というのは言っておきたい ビリー・アイリッシュのいくつかの曲もそうだけど
定位感をわざと壊して二次元平面に音がバラバラに散ってしまう、そのギリギリの瀬戸際を狙うように音数を削ってしまうというのが今の潜在的なトレンドだね
Yu Su - 'Watermelon Woman' (Official Audio)
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音楽の楽しみ方として踊るってのは、原始的であり、文化的に未成熟って事なんだよ
つまり、リスナーのレベルの問題
知能レベルの高いリスナーが多ければ「踊らせる音楽」なんて自然に減るからｗ
ロック自体が、まずそうだからな
昔からR&Rに合わせて踊ってたらしいけど、高度化アート化するとともに 「 考える音楽 」 になっていったからね
そしてロックが 「 最も知的な音楽 」 になったのが90年代でありレディオヘッドやNINという事だよね
それは90年代リアルタイマーが 「 最も知的だった 」 という事でもあるよね
これは上で紹介したやつと毛色が違って、電子音響と生演奏が混ざったフランスのエクスペリメンタルミュージックなんだけど
これも全体のサウンドはラウドなのに
ドラムの抜き方が今風でスッキリ仕上がっておりカッコいいんだよね
Quadrupèdeというマイナーなユニット
Interiors
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kkkも僕のお気に入りを貼ってるやつもクソ
大事なのは現状認識だから
正確な現状認識があれば次に何がくるかもわかるし金も稼げる
お前らにはそれがない
>>623
70年代と80年代だろう、普通。
90年代は劣化してる。 >>622-623
まだそんな寝言言ってんのかw
屁なninのどこに考える要素があるのか説明してみろや？ こういう中庸なものしか貼らないオナニー連投にこそ古本屋氏のレスポンスを求む
誤字訂正
屁やnin、なw
kkkが考えてる積りになったり、知的だと思い込んでるのは、トムやトレントの自己憐憫に同調してるだけだよ
>>609
悪い、リアリティがねーなー、メロメロにさせてその報告がこのスレってのがお前の嘘を禁じ得ないけどなw
嘘なら誰でもつけるからねー、僕ちゃんw、音楽的なレベルで勝てないからそこ伸ばそうとしてもリアリティーがなきゃだめよ、僕ちゃん！ >>632
メロメロにさせた経験が生まれてこの方１回もなさそうだねｗ 「 考える音楽 」 について議論しよう
身体を動かす時代は終わった
コロナで終わった
>>634
オマエ、ロックの定義はどうした？
nin や屁の何処に考えさせる要素があるのか説明してみろや？
ロキノンレベル留まりの音楽に知性なんか有るワケ無いでしょ そりゃ、ｋｋｋ含めて皆が黙っちゃうからねw
ロックの定義を出来ないまんまなら、ロックの紛い物とロックの分別が付かない
それでロックが云々などと語るなんて不可能
それをしたり顔でやってるＫＫＫの云う事が出鱈目だってのは、猿にでも分るのでは？
レコメンの定義はレコメンにとってしか意味の無いものだしそりゃいずれはみんな黙るよ
「ロックの定義」は俺だけのモノではないよね
オマエ、ロックとそれ以外の音楽の違いを説明出来るか？出来ないでしょ？
説明出来ないなら、何故ＫＫＫが >>622-623 みたいに垂れ流してる出鱈目の根本に突っ込まないの？
ＫＫＫもオマエと同様にロックとロックの紛い物の区別が付かないまま「ロックが云々」と言ってるんだよ？ 「考える音楽」？？？
これ、一番ダメでしょ、根本的に考えられない人の発想だよね笑
基本的に言わんケケケはアホな事しか言わんけど
「あかんコレ
うっかりみんな誤情報飲み込んでまう」
て思ったら突っ込むが
「さすがにコレに同調するやつおらんやろ」
て時はほっとくな
そこまで暇ではないので
リトルリチャード昨日まで生きてたんだなタナソー涙目やろ
まじか
エイトビート完成させたのはこの人じゃないか
大往生やな
>>640
なんかお前変なとこピュアな（笑）
ロックの定義とか超～どうでもいいし
KKKのレスなんて一つもちゃんと読んでないよ ビリー・アイリッシュ、ザ・ストロークスの最新作を聴くのをやめられないと語る
https://nme-jp.com/news/88762/
これ、オレもめっちゃ分かるんですよね
ストロークスの新譜がなぜギターロックなのにこんなにも良いのかというのがよく分からないわけですよ
Yu Su - 'Watermelon Woman' (Official Audio)
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@YouTube
オレはこういうレフトフィールドなハウスの音がめっちゃ好きなんですけど
ヒントは、ストロークスの新譜にもこれと同じ音数の密度感覚や、定位感（定位感が無いこととしての）、トロピカルテイストがあるからじゃないかと踏んでるのだけど
いま聴けるロックってTame Impalaの新譜もそうだったけど、ハウスをソースとしてたり、ハウスフィーリングを感じさせるという印象がある 宇野は、ロックを低音が薄い音楽と括ってたような気がするんだけど
オレの感覚では、ロックが自らを更新する際のキーは低音ではないと思うんだよね
低音だとすると、ストロークスの新譜の一曲目のドラムが鳴った瞬間に、あ、今回はイケるぞ、と思えた原因がよく分かんないので
The Strokes - The Adults Are Talking (Audio)
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@YouTube
ストロークスの影響下にあったLCDサウンドシステムに一周回ってストロークスの方が当時のLCDに寄ってしまったというねｗ
ID:ZvDk7jfA
こいつ絶対ギターもベースも持ってないし、宅録DTMの経験も無いよね
一生懸命それっぽい事を書いても経験値が全く伝わって来ない
「楽器コンプ」が根底にあるのが出ちゃってる
＞兄のフィニアスからザ・ストロークスの通算6作目となる最新作を薦められたことを明かしている。
「お兄ちゃんに薦められました」ｗ
自分で作曲してない女は気楽でいいなｗ
兄貴はちゃんとストロークス全作品押さえてるだろうし、ラモーンズやテレビジョンやVUも体系的に学んでる
なのに、カラオケ女の軽薄な発言を取り上げてしまうメディアの浅薄さね
ビリーが何聴いてようとビリー・アイリッシュの音楽性には影響しないｗ
バンドがちょっとリズムマシーンやシンセを使っただけで「ハウスの影響」とか言い始めちゃうのって
何歳だよってｗ
シンセサイザー開発される前の時代から生きてんだろってｗ
そんなジジイが無理してレディオヘッド以降のロックを理解した気にならなくていいよｗ
お前らも「自分を構成する9枚」で画像作ってみろ
ちゃんと子供の頃から総括して邦楽も含めてな
今のミュージシャンに対する反応じゃ、リスナーとしての本質は出て来ない
どういう風に音楽が体系化されているか、が見えて来ないとダメ
Tame Impalaの新譜は日本じゃどこも絶賛状態だったけど正直俺は微妙だったー
>>654
ビートとグルーヴは両立しない！！
とか 意味不明な事書いちゃう馬鹿よりはマシかと だってさ
Yu Su - 'Watermelon Woman' (Official Audio)
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これを何度も聴く気になる感覚が、もうダメだろ
美意識が無いんだよなあ まず「音楽に合わせて踊る」みたいな行為が前時代的だし
ムダの多いリズムも、ただただ70年代的で気持ち悪い
これから本格的なインドアカルチャーの時代が来るのに
俺なんか付き合う前の女には踊ろうぜって言うよ（笑）
まあ口説いてるだけだけどね。
「自分を構成する9枚」
愛欲人民１０時劇場
くっついて安心
都市通信
CAGE OMNIBUS NO
REAL BEAT ROCKERS
UNDERGROUND ROMANCE
COOL AID BENEFIT ALBUM
サイコビリーウィークエンダーVOL1
サイコビリーウィークエンダーVOL2
ソウルアサイラムもダイナソーも知らずにロック語るのか
>>662
絶対に友達になりたくないリストだな。人間がめんどくさそう（笑）
80年代に思い入れが強すぎで逆に取捨選択出来てるの？って見える。 ストロークスの新譜はYMOのソリッド・ステイト・サヴァイバー
>>660
＞まず「音楽に合わせて踊る」みたいな行為が前時代的だし
ディスコ→ハウス→ヒップホップ、ドランべ、テクノ、トランス、→2ステップ →ダブステップ サウス
→EDM トラップ ジューク ドリル
といった変遷があるだけでダンス音楽の流れはずーっと継続中
むしろそれ以外が振り落されてる感
近年のヒット曲はは
クラブで流れ、踊られる。変わったダンスも生まれる
↓
そのダンスをみんなが真似してTikTokで投稿し盛り上がる
というパターンが多い トラップばっか流行る一因
＞ムダの多いリズムも、ただただ70年代的で気持ち悪い
＞
70s＝手数の多いファンク しか知らない無知
モータウンビート→四つ打ちディスコ→イタロ
と、ハウスの基礎はこの時期にほぼ確立された
YMOは一定の貢献を果たしてるが、最重要ではない
＞これから本格的なインドアカルチャーの時代が来るのに
コロナ影響が出る可能性がないとは言えんが
それ、文化が成熟したのではなく、疫病のせいだよね 「ダンス・モンキー」に抜かれたオワコンカラオケ歌手ビリー
Billie Eilish - bad guy
Billie Eilish 8.6億回視聴 1年前
TONES AND I - DANCE MONKEY (OFFICIAL VIDEO)
Tones And I 9.7億回視聴 10か月前
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube
ダンス・モンキー和訳
あの黒人は不法滞在だな！パスポートを見せろ！どうせ偽造だろう？
アフリカ生まれのモンキーは暗黒大陸に強制送還！
差別は区別 ウォウウォウ
ゴミの分別 ウォウウォウ
燃えるゴミは燃やす前から真っ黒こげ！ >>662
この中から3枚選んで、残りの6枚はもっと全般的に考えてｗ >>666
↑
これがまさに 「 90年代（クラブ礼賛時代）で止まってるオヤジ 」 の典型例だよな
アメリカで流行ってる音楽が世界の全てだと信じられていた旧時代のオヤジ トレンドじゃなくてロジカルな変遷を見ないと意味がない
アイリッシュ「宅録」兄妹が天下取ったのが2020年代のスタートなのであって
本格的な 「 ベッドルーム・ミュージック 」 の時代が来ることを予見しないと
>>671
礼讃してんじゃなくて
お前が削ぎ落としてる現実を記述してるだけだよ
お前はヒキオタ音楽の狂信者かもしらんが
別に俺はクラブを盲信してないからw ちょっと前にカニエカニエ騒いでたと思ったら
KKKaneyだって
ダサすぎw
>>672
ベッドルーム音楽優位とか今更やん
むしろクラブを意識する事から離れられなくなってる主因がそれだよ トラップは同じ規模の同じリスナーがストリーミング装置でグルグル回してるだけのジュークボックスであって
黒人の少ない他の地域では、トラップなんて全く聴かれていない
Top 30 Singles Chart Singapore
http://musicweekly.asia/charts/top-30-singles-singapore
1 BTS My Time
2 Maroon 5 Memories
3 Tones And I Dance Monkey
4 831 Miss You 3000
5 Vicetone & Tony Igy Astronomia （オランダのユニット）
6 Davichi Sunset
7 Yerin Baek Here I am Again
8 YOON MI RAE Flower
9 Apink Dumhdurum
10 CHUNG HA Stay Tonight
マルーン5とダンス・モンキー以外、ほぼKPOPｗ
もうアジア地域ではブラック・ミュージックは聴かれない時代に入ったわけだな 宅録ベッドルーム音楽も
クラブでかけて盛り上がる時代になった
という感じなのでは。
>>675
いや、そういう事じゃないんだよ
クラブに行く人はリスナーの少数派
大多数は 「 家でユーチューブで音楽を聴く（見る）時代 」 だから
ミュージシャンの聞かせる相手は 「 YouTubeの前のリスナー 」 って事だよ
リスナーもインドア化してるのが2020年代以降なの >>672
そんなものサウンドクラウドが流行ってときから始まってたから
今更何言ってんの周回遅れにも程があるぞ >>677
いやクラブに行く人はパイが少ないだろって
全米のクラブ全部の客を集めて集計しても、エド・シーランの公演数回分しか集まらないよｗ >>679
いやYouTubeの拡大が主たる現象
サウンドクラウドなんて覗いてる奴は音楽オタクのオッサンだけだし >>678
90sだって人口比で見りゃ
ちゃんとクラブ行くやつなんて少数だったよ
ガチクラブ音楽がチャートヒットするなんてのもまずなかったし
よりポップに落とし込んだモノが流行るなんてのはいつの時期も変わらん当たり前の話だわ サウンドクラウドからYOUTUBEに移行したのが現在だからw
周回遅れすぎて流れが分かってないな
シンガポールのチャート見てみな
アメリカのミュージシャンはマルーン5だけｗ
Top 30 Singles Chart Singapore
http://musicweekly.asia/charts/top-30-singles-singapore
1 BTS My Time
2 Maroon 5 Memories
3 Tones And I Dance Monkey
4 831 Miss You 3000
5 Vicetone & Tony Igy Astronomia （オランダのユニット）
6 Davichi Sunset
7 Yerin Baek Here I am Again
8 YOON MI RAE Flower
9 Apink Dumhdurum
10 CHUNG HA Stay Tonight
いよいよ、音楽が、地域/民族ごとに棲み分ける時代に入ってる
世界の総ガラパゴス化というかな
その中でも普遍性を持ち得たのはマルーン5だけだったと こういうボーカルを切り貼りしたミニマルなテクノとビリー・アイリッシュを接続することもできますよね
Shadowax - Nikolai Reptile on Trip Recordings
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube
トラップも、イヤホンで聴くと低音にぶっとぶ21 Savageとか
フロウと低音、打ち込みの出し入れが強烈な跳ねるグルーヴを生み出すMigosとか
好きなのもありますけど
型が出来上がりすぎて可塑性に乏しく、他の音楽と結びつけて適当にイマジネーションを広げる余地が無いのがつまらん
それにそういう音楽って、アーティストのクリエイティビリティを触発しにくいってことで商業的に有効性を失ったときに急激に萎む可能性がある
そうなったときに残るのが裾野が広いハウスとかテクノの側なんじゃないかと感じる
ロックとラップの対立を煽ってるうちに両方萎んでハウスとかテクノが残ったという未来もありうるよね >>682
今の時代トレンドにリーダーはいない
大衆が数の力で動かす時代
その象徴が「デスパシート」だよ
あんなのがYouTube歴代再生数1位なんだからｗ ちなみに、この話にもちゃんとオチが付く
YouTube
ユーチューブ
設立： 2005年2月14日
SoundCloud
サウンドクラウド
設立： 2007年8月
↑
ユーチューブの方が2年も設立が早いのに「サウンドクラウドから移行」ｗ
ITオンチの後乗り50代は無理しなくていいよｗ
ワロタ
おっさんユーチューブが最近出来たと思ってたんだなｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
50代超えてる昭和のオッサンが「TikTok」とか持ち出して無理してもイタいだけ
あんなの大した仕事してない底辺や低学歴の学生が暇つぶしにやるもんだし
そんな事より、もっとクラシックな音楽の知識を増やせよ
それに、これから、サウンドクラウドから有望なアーティストが出て来ることはないよ
「音楽オタクに聞かせる音楽」はマス層は求めてないからな
タコツボ化してるニコ動のように
米津玄師はニコ動出身だけど、今のニコ動からああいうヒットメーカーが生まれる可能性は0％だからね
もうポテンシャルは使い切ってるんだよ
プラットフォームにも賞味期限はある
お前らって結局 「 音楽オタク 」 でしかないんだよ
だからキモい
妄想の中のリア充を想定して語っちゃってる
リアルの田中宗一郎が貧乏臭いファッションセンスのルンペンみたいな老人であるのと一緒
あんな風体で「ラップミュージックは～」なんてチャラチャラ喋ってもみっともなさに拍車がかかるだけ
「ちゃんと年金払ってた？」って心配されて終わりｗ
>>684
相変わらず穴だらけの理論だなｗ
ガラパゴス？どこが？
BTSとかTones and Iとか、トップ３は全て欧米でもヒットしてる曲だろうがｗ
>>686
デスパシートが再生回数リーダー、つまりアメリカでのヒットが
やはり未だにリーダーなことを自ら認めてるようなものだがｗ
>>688
＞「TikTok」とか持ち出して無理しても
＞あんなの大した仕事してない底辺や低学歴の学生が暇つぶしにやるもんだし
その君の言う「底辺」の連中でも、例えばハイプ・ハウスの連中は
恐らく君より遙かに収入が上だろうｗ
っていうか君が本当にトレーダーならコロナで大損してるんじゃねえの？ｗ
>>688
＞もっとクラシックな音楽の知識を増やせよ
いや、君よりはクラシックは詳しい人もこのスレにいるだろ？
それよりも君は中学生並の地理のお勉強しようよ？
北アイルランドは英国領だよ？ 今のトレンドの最先端は「ここ（ネット上）」なんだよ
何でそれが分からないかなあｗ
「 ユーチューブ以外は消えていい 」 ってのが世の大半の声だぞ
TVニュースだってユーチューブで流せば十分だしね
>>689
＞お前らって結局 「 音楽オタク 」 でしかないんだよ
＞だからキモい
いやあ、世間一般で考えれば音楽オタクのオッサンより
40代ヒキニートの方が遙かにキモいだろ？
ましてや君はかつてはブルセラショップ通いしてたしｗ しかし物動く矛盾してないか？
＞もっとクラシックな音楽の知識を増やせよ
といいつつ
＞「音楽オタク」でしかないんだよ だからキモい
と言い、更に
＞今のトレンドの最先端は「ここ（ネット上）」なんだよ
とクラシックな音楽と関係ないことを持ち上げる
やはり君の言う事は支離滅裂だな
あ、あと>>688の
＞50代超えてる昭和のオッサン
って誰だよ？ｗ
俺はそんな歳じゃないしｗ
また脳内の仮想敵と戦ってるのか？ 今は 「 ヴォーカルの時代 」 なんだよ
マルーン5のメモリーズ全世界で売れてるのも示している
ヴォーカルが良ければ、リズムはどうでもいい時代なんだよ
「ダンス・モンキー」なんてJPOP並みにわかりやすいノリだしな
トラヴィス・スコットがシンガポールでは30位以内にも入ってなくてワロタ
トラップは「黒人以外は聴いてない」という事だねｗ
これらの世界の動向はシンガポールが羅針盤になりそうだね
アジア随一の金融センターだしね
>>695
つまり 「 インストはオワコン 」 って事だよね 「 掘 る 」 ってダサい行為だと思う
あえて探した音楽に良いモノはない
YouTubeのオススメなどで「たまたま見つけた」ものが良い
>>696
ドレイクは新曲toosie slideで
シンガポールRIAS1位取ってるよ
過去にもインマイフィーリングスでも取ってる 殆どの音楽は 「 自分でも作れる 」 わけだよ
トラヴィス・スコット程度のサウンドなら簡単に作れる時代
その点、カニエのサンデー・サービスは、簡単に模倣できない作品だけどな
自分にも作れる程度のものを、あえて他人の手で作られたものを聴く必要はないよな
>>700
それはカラクリがあって、RIASというとこでは、洋楽とアジアンポップスでチャートが分かれてるんだよｗ
「洋楽部門、1位」って事だ >>700
つか、お前、ドレイクのウィキ見ただろ
マジ寒いわ
黒人擁護のためにわざわざウィキ見るとかｗ
お前の生活って何もないんだね お前らって 「 音楽以外何も無い 」 老人なんだね
なら黒人差別とか女叩きとかして楽しめばいいじゃん
なんでネトウヨにならないの？
ウヨ化して少数派や弱っている人をネットで叩くのは楽しいのに
>>701
それはオマエが駄菓子みたいな音楽しか知らないからだよw
ところで、ディスヒート腐せるとか言ってた馬鹿は今日のＩＤでどれになるの？ 差別は加速していくよ
コロナで死んだのも多くは黒人
コロナで差別は正当化された
>>709
うん、だからそれ洋楽/アジア地域にチャートが分かれてるんだよ
総合じゃないんだよｗ >>704
＞ウヨ化して少数派や弱っている人をネットで叩くのは楽しいのに
単なるサドかよｗ
>>705
つか、お前、黒人射殺をググっただろ
マジ寒いわ
>>706
お前ってアメリカ社会に住んだことないよね
だから知らないよね
ハワイだとアジア系が多数派、ＬＡだとラテン系が多数派な事をｗ >>711
でも聴かれてるのは確かじゃんw
あと
何かエリック チョウとか
アジア人の名前もあるんだけど？ そこのチャートを見てもドレイクはすでに4位に下がっててウィークエンドも2位に落ちてて
1位は白人だからなｗ
https://www.rias.org.sg/rias-top-charts/
1 death bed (feat. beabadoobee) Powfu Sony Music Entertainment
2 Blinding Lights The Weeknd Universal Music Group
3 Don't Start Now Dua Lipa Warner Music Group >>711
つまり洋楽チャートがあるぐらいに洋楽は聴かれていて
その中では黒人音楽も聴かれている、と言う事だなｗ
自分で自分を論破した、支離滅裂なKKKｗ リージョナルチャートはこっち
https://www.rias.org.sg/rias-top-charts/#1562208279199-5ec9aa23-80dc
1 想見?想見?想見? (Miss You 3000) 八三夭 (831) Rock Records Co., Ltd.
2 WANNABE ITZY JYP Entertainment
3 怎麼了 (What's Wrong) 周興哲 (Eric Chou) Sony Music Entertainment
4 Dumhdurum Apink Universal Music Group
5 ?好不哭 (Won’t Cry) 周杰倫, 阿信 (Jay Chou, Mayday Ashin) Sony Music Entertainment
なぜか総合チャートが出されてない
信用性は薄いな >>714
チャートは変動するんだから
今週がどうとかどうでもいいわw
大事なのは
シンガポールでは黒人は聴かれない
黒人を聴くのは欧米だけ
というお前のデマがバレたって事だよw 英語圏のフィリピン
Top 30 Singles Chart Philippines
http://musicweekly.asia/charts/top-30-singles-philippines
1 BTS My Time Buy Now on iTunes
2 Doja Cat Boss Bitch Buy Now on iTunes
3 Maroon 5 Memories Buy Now on iTunes
4 Jawsh 685 Laxed (Siren Beat) Buy Now on iTunes
5 Rachel Platten Fight Song Buy Now on iTunes
6 Dua Lipa Don't Start Now Buy Now on iTunes
7 Justin Bieber Intentions (feat. Quavo) Buy Now on iTunes
8 Dan + Shay & Justin Bieber 10,000 Hours Buy Now on iTunes
9 Taylor Swift Love Story Buy Now on iTunes
10 Powfu death bed (feat. beabadoobee) [coffee for your head] Buy Now on iTunes
やはり黒人はいないね >>718
ドゥージャキャットは黒人と白人のハーフな だから言ってんだよ
日本では黒人なんて 「 ジジイしか聴いてないよ 」 ってｗ
>>720
リンクうまく貼れてないぽいけど
黒人が1位 2位だね >>721
デイリーの90位にウィズカリファがおるな
そもそも洋楽がほぼ壊滅してる国のランキングやけどw しかし日本でのドレイクの不人気、無名っぷりは凄いね
もう「ガン無視」に近いよねｗ
はいはい、スコーピオンも売れてない…
…君の脳内世界ではねｗ
俺ヒップホップ好きだしトラップも聞くけど
ドレイクとトラヴィスとラマーは
あんま良いと思わないな
たくさんレスすりゃいいってもんじゃないぞ
いつもの発作飽き飽きだわw
最近のラッパーは日本には
服飾関係で来るだけだよ
滅多にライブなんかしない
ソウルフラワー中川が普段は政治的な話はしませんが今回は表明しますと法改正のタグ付けてたのはワロタ
そんな事より年金75歳支給の方が国民全般に関わる問題だろうに
左翼はいちいち視点がおかしいんだよ
悪い意味でマニアック
>>735
君は完全にスレチ
（スレたてしても内容を逸脱すればスレチ） ここは９割型スレチだから馴れ合いたい向けのスレを他に立てた方がいいだろうな
音楽の話しをしてれば問題ないのかというと
実際には最近の音楽を聴けてる自分が大好きなだけで
音楽そのものにはほとんど興味がないようなやつなんかも含まれてるしね
そもそも俺以外はレディオヘッドちゃんと聴いてない奴ばっかだしｗ
でもきみも後追いなんだから大したことないよ
おれはクリープのころ仙台で見てるけどね
>>735
すねかじり穀潰しニートにとって
親の死後の収入源の確保は死活問題だからか せめて体系化されたアートと、「ただの音源」の違いは理解して欲しいよね
アートは、ただ音楽として聴くだけじゃなく、その背景や構造に、作者のメッセージ性や過去のアート音楽との繋がりがあって
その数珠つなぎの中で評価や価値が固定するという文脈の共有が必要になる
しかも、それは、やってる側に、まず、そういう意識が無いと意味がない
「偶然似ちゃった」みたいなのはアートじゃない
意図的に模倣したり引用するのがアート
そしてアートはエンターテイメント（大衆迎合）じゃない
本質的にスノッブなのがアート
サウンドクラウドやバンドキャンプで細々とやってるような連中も、また含まれない
そういう連中は「音として出したいだけ」である場合が大半だから
リア充を嘲笑し見下すのがアートなんだよ
大衆を見下しながら（あるいは眼中に無い状態で）ステージに上がるのが真のアーティスト
人 を 見 下 す 手 段 ＝ 芸 術
これでいいんだよ
だから差別もアートなんだよｗ
差別反対とか言ってる「いい子ちゃん」はアーティストじゃないんだよｗ
人を嫌な気持ちにさせるのがアート
芸術とは 「 小市民に対する、嫌がらせ 」 なんだよ
そういうことは最近のシティポップスリスナーに強く感じるかな
はっぴいえんどとかシュガーベイブがどこの国のどの辺の音楽なのかを
全く理解しないで聴いてる層
というか全く誤解して聞いてる
あれは完全なる米国音楽だからUK偏重リスナーがありがたがるものでは全くないんだけどね
クソ文脈ゲームに組み込まれることが目的化しちゃったコンテンツは結局クソだがなw
>>746
UKだって米国音楽の加工再生産なんだから
それを好むのは間違ってないな
それこそ文脈を追えてるかどうかってだけ
追えてたら詳しいね、とはなるけど
追えてないからダメだって事はない 高橋健太郎ストーカー規制法が必要だよね
左翼には頑張ってほしいところだな
>>748
あれはUKのバンドや思考を意図的に全く介在させてない純米国主義的な音楽
だからね
そういうものを普段嫌ってる層が聞くのは大いにおかしいというか勘違い甚だしい
ということだね ５０代のおっさんがやっと見つけた生きがいにケチつけるのも気が引けるんだけどね
やりたいことが更新できてる自分大好きアピールだけとなると
そこはやっぱり同意することは難しいんですよね
宮城県在住の高橋健太郎ストーカーて
自分の話を聴かない人間を自分大好き人間に変換する自分大好き人間ですよね
KKKのタナソーっていうのは屁とか世代的なことだろうからまだわかるんだけど
この宇野ストーカーの宇野崇拝っていうのは全く理解できないというか
世代的にも嗜好的にもなんの必然性もない本当の意味での紛い物崇拝だと思ってるよ
>>752
KKKや屁ファソのUK偏重は大いに問題なんだが
きみの場合はUKとかUSの違いを意識する以前のマヌケなリスナーだといつも思ってるよ KKKと高橋健太郎ストーカーて、ブルデューのディスタンクシオン読んでこじらせた感じだよね
音楽ライターって、なぜか、頑なにユーチューブを拒絶したがるよね
ラジオとかツイッターとかスポティファイとか、より狭いとこに狭いとこに行きたがるｗ
今はエンタメもゲームも政治すらも全てのジャンルがユーチューブ上で動いてる時代なんだから
音楽だってユーチューブでの動向を見るのが最も正確に決まってんのに
最近キチガイ２人がオモチャのナイフで変わりばんこに刺しあってるみたいな状況だな。
で、この２人がどちらも自称超モテ男だっていうんだからもう笑うしかない。
キチガイなのに（笑）
KKKと高橋健太郎ストーカーがやってるのは単なる非モテコミット
アートとは違います
アーティストの引用の「意図性」は重要じゃないね
今はアーティストがプレイリストというかたちで
その時の創作活動にゆるやかに反映しているものと思われるジャンルレスな曲群を、自作と同時並行で公開していくっていうスタイルでしょ
引用というような自作に明確に反映するかたちでの意図の「濃度」が作品から希薄化していってるんですよね
曲構造ではなく、単なる気分の反映といったグレーゾーン的な引用が増えていってるんです
音楽ってクリエイティブな誤読の連続で成り立ってると思うわけですよ
>>758
オーチャードホールからデュオエクスチェンジ辺りにかけてのホテル街って
六本木とか渋谷でナンパしたキャバ嬢とよく行くんですが
あの辺に結構サモハンキンポー橋本風にデザインされたサバーバンなカフェがあるんですね
よく利用させてもらってますよ まったく同じ知識を単細胞生物の無性生殖とか分裂みたいに個体から個体へ何の変化もなしに移していくアンチセクシャルなプロセスは
文化と何も関係がない
文化は隠喩的な意味においてエロくないといけないし、有性生殖のプロセスの反映ですからね
純米国主義的音楽ってなんだろう？
たとえば、ジョン・フェイヒィは最初クラシック畑の父親の影響でブラックミュージックは聴かずにブルーグラスばっか聴いてたんだけど
途中でチャーリー・パットンなどのブルースのエロティックな魅力に気がついて
アメリカ南部まで行って黒人の老人の家を訪問しまくってブルースのレコードを収集したというエピソードがあるが
同じアメリカ国内の話でもフェイヒィはブルースに最初は他者の音楽として出会っているということ
イギリスに対して純米国主義と言ったのだと思うが良くない言葉じゃないだろうか
まあ時代を何から感じ取るかということでしょうな
きみたちはユーチューブやピッチフォークから
おれは女性の唾液を性器を通してという違い
文化の担い手はゾウリムシみたいな非モテではなく、モテるイケメンのものだってことです
非モテブサメンはどうしても実際の自分の実存様式からの類推で、文化に対する関わり方の隠喩として単細胞生物モデルを採用して退行していってしまうので
>>763
おまえが植民地主義とか純米国音楽主義的とかそういう言葉に
「何かあるぞ？」みたい反応するのはひとえに知的コンプレックスのいかにもな反映だろうね
きみの本質っていうのはその知的コンプレックスと音楽音痴さを
如何にモノマネや４文字５文字熟語を通して解消するかって試みと
如何に更新できてる自分大好きアピールをすることによって達成するかってことだからね
KKKや屁ファソのアメリカ音楽が全く理解できないコンプレックスとは
形が違うだけで歪んだコンプレックスの発露として音楽を利用してるところは同じだね
おれが叩いてるのはその辺なわけでね ちなみにジョンフェイヒーに関しては純米国主義的なミュージシャンと云って問題ないと思う
チャーリーパットン研究家の権威としてもそうだし彼の音楽そのもの
フォークやカントリーやブルースやチャールズアイヴズ的なアメリカの実験音楽家の系譜としてもね
宮城県出身の非モテこじらせ高橋健太郎ストーカーは宇野ストーカー（50）と僕をごっちゃにしてますけど
僕は高橋健太郎ストーカー（70）の半分もまだ生きてない若者ですよ
自己を更新して当たり前
おまえは一々キャラクター変わり過ぎるなｗ
いつものどん臭い５０代のおっさんキャラが一番似合ってるよ
KKKって童貞だからアートは非リアのものというときの非リアの定義がセックスを中心にし過ぎなんですよね
しょうもない問題にこだわり過ぎなんです
人種差別やジェンダー差別、貧困を含めて、非リアの定義を拡張するべき時なのに
音楽において男性の非リア、オタク利権という特権のおこぼれに預かってぬくぬくと過ごしてきた中年非リア男性が
新しく利権をゲットしようとしてる女性と黒人にパイを減らされるのではないか、とビクビクして攻撃的になってるというのは非常にみっともない
ゴッホとかトム・ヨークなどの孤高の非モテ芸術家のイメージと自分を重ねることで、非リア男性が自分を慰めてきたように
女性とか黒人の中の社会的弱者が自分にふさわしい自己像をアーティストから調達する権利を、これまでたっぷりと自分を慰めてきた非リア男性は先輩として認めてあげなきゃいけない
もしアートは非リアのものでリア充を馬鹿にするためのものだというアート観を採用するなら、という話ですけどね
僕自身は、アートは非リア/リア充という通俗的な図式自体を越えたり、破壊するものだと思ってますけど
そこでは瞬間的には男性が女性になったり、女性が男性になったり、白人が黒人に、黒人が白人に、ヘテロがホモに、ホモがヘテロに、非リアがリア充、リア充が非リアになったりするような世界が展開されると僕は考えるわけで
既存の二項対立のヒエラルキーを反転する（アートの世界では非リアがリア充より上）だけでは、かえって反転する前の図式の強化や維持（やはり現実ではリア充が非リアより上である）にしかつながらず、
何も変わってないじゃないかという気がするんですよね
おれはキャバ嬢だのソープ嬢だのピンサロ嬢だのクラブのチーママだの
いろんな人とホテルに行ってはセックス自体は必ずしもしないんだけど
（抱き合って寝るだけとかが結構多い）
必ずやるのがランボーとかロルカの詩の朗読をさせてそれを録音することなわけね
これがもう膨大な量になってるわけだけど
あくまでもおれのナンパの第一の目的はこれだから
セックスや恋愛は第２以降で
やっぱりこの風俗嬢が醸し出す夜のストリート感覚を持った
ポエトリーリーディングの独特の素晴らしさ
これ以上のアートはないよ
この中にはもう筆舌し難い素晴らしさのものもいくつかあってね
それは将来的にレコード化してアナログで聴く予定だけどね
限定１０枚プレスくらいでごくごくひたしい方にのみ配布
あとモテるのは簡単ですが
モテるからといって女に会うかどうかはまた全然違う話でしょうね
モテる人にとってはモテることはうざいようなことですし当たり前のことですから
そこで貪欲に遊んだりできる人っていうのはまた別の才能がもう一個ないと難しいと思いますね
5chのノリもうざいんですよね
なあ、君も実生活は悲惨なんだろ？ねえ無理すんなよ、ぶっちゃっけようよ、なあ？無職で童貞なんだろ？オレと一緒だよね？みたいな
悲惨じゃなくイケメンでリア充でも5chやる人はいるんですよ
オタクのトキシックマスキュリニティ、自信のなさからくる同調圧力はひどいよね、ホントに
悲惨なのはお前らだからね、向き合おうね、そして他者に寛容になりましょう
>>773
でもあなた結局
モテ非モテでマウント取ってるじゃん？
その辺でイキってる学生と何も変わらんよね
アートや意識の高さなんて
小理屈趣味のツールとしては有効だけど
人間のありようなんて何も変えないと思うね YouTubeのdaniel stashkinて人、トムヨークやらレディヘの未発表音源ずっと晒し続けてるけど、これらは本物なの？
たしかにあんまいい曲ないから本物か疑ってしまう気持ちはわかる
プライマルのブラッド・マネーそのもので草
Radiohead ? The National Anthem (OK Computer Sessions)
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube
Primal Scream - Blood Money (Official Audio)
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@YouTube
「お、似てる」と思ってアレンジ変えてｗホーンセクションは逆にブラッド・マネーから取り込んだのかな
色々想像すると面白い でも国歌のプロトタイプを聞くに、やっぱレディオヘッドはヴォーカルの主メロが絶対の位置に固定されてて
アレンジの方を全面リニューアルしちゃうのね
ここがJPOPと親和性がある編曲感覚かもしれない
一般的な洋楽の場合、トラックに合わせてヴォーカルの方を変えちゃいそうじゃん
ちゃんとアレンジしてるバンドなんだよな
今だとテイラー・スイフトなんかが、歌メロに対するアレンジの実験を果敢に行ってて
細野晴臣もテイラーのアレンジを聴いて面白いなと思ったらしいが
ラップなんかは適当に打ち込みデータ作ってラップ乗せたらハイ完成、のインスタント食品だからｗ
完成まで10年以上かかる曲が平然とあるレディオヘッドのような深み、高みには到達しないわけだよね
まあ凡百のミュージシャンは、完成を待ってる10年の間に業界から消えちゃうからなｗ
マイブラみたいに20年も待ってくれる価値のあるミュージシャンは少ないよね
「 ホンモノの音楽＝完成までに時間がかかる音楽 」 という新定義の発見だね
ドレイクなんて毎年アルバム1枚出してるからなｗ忘れられないように必死ｗ
ここ2年はデモテープみたいな完成度の低いのをリリースしてまでファンに媚びてるｗ
やはり 「 ニセモノ 」 は余裕がないねｗ
ラップはその通りインスタントであり
週刊誌的な刹那を楽しむジャンルだからね。
まあでもリフト、トゥルラブはザクッリ感の初期でいいのよ～
ＳＵＮＤＡＹＳが２３年出てない
そして解散もしてない
>>788
頑張って聴いてみたんだが、これに十年掛かるのが理解出来ない
こんなのがイイ曲だとか神曲だとか、ホントに思ってる？ >>775
話としては面白いし、ずいぶん前にもそれと同じこと話してるの見たことあるから、あながち嘘でもないんだろうけど
問題はお前がキチガイだってことだよねw
キチガイがモテてもなあ。
寄り付いてるのは見抜けない女なのか、見抜かれた上で更に女を惹きつける何かがあるのか。 >>793
モテるということに幻想があるんではないでしょうか？
ガッツ石松風に云うとすべてはパワーバランスですから
１ラウンド戦えばどっちが強いのかはお互いにわかるわけですよね
で、強い方が勝つわけですね
基本はそれと同じで大体３分くらい話せばどっちがモテるかわかって
モテる方に相手がなびくというだけですね
ボクサーなら日本チャンピオンレベルなのか東洋太平洋チャンピオンレベルなのか
世界レベルなのかそれを試したくなるわけですよね
単なる洋ヲタであるおれがそれを試したくなるのも不思議なことではないんですよ
で、実際に世界戦をやってみて「なんだ大した事ないじゃないか」みたいなｗ ナンパっていうのはしてるようで実際にはほとんど何もしてないですね
かっこいいですねとかかわいいですねとか云って来たらすかさず
じゃあ付き合ってとかじゃあ遊びに行こうとか云うだけですから
ただ強いて云うとこのすぐの切り替えしは重要ですね
まあボクシング云うところのカウンターです
やっぱりこれは普通のパンチの倍効きますから効果は大きいですよｗ
>>795
幻想なんかないよ。俺は一般で言えばかなりモテる方だからな。
ただお前ともう一人のキチガイの自己申告はモテのレベルが一般とは明らかに違う。
そして俺はお前がキチガイだからといって頭ごなしに否定はしないよ。
お前が普段繰り広げてるキチガイプロファイリングに比べれば幾分興味を引く話題ではある。
＞で、強い方が勝つわけですね
そんな簡単な話かいな（笑）
仮に相手の女よりお前の方がモテるのが３分で明らかになったとして、
お前に興味を持つかは別の話じゃないのかね？
あとお前は今何歳なの？75歳の友達がいるんだろ（笑）
話してること昭和の昔話じゃ興味も一気に失せるからさ。 >>796
これはリアリティがある内容だと思うよ。
しかしこれは一般レベルの話。そのくらい俺だって日頃からやってるよ（笑）
お前らみたいに化け物級にモテる秘訣ってのは別に無いとしっくり来ない。
お前らのハッタリや嘘と決め付けることはなるべくならしたくないのよ。生産性が無いから。 >>>798
5ちゃんでの学歴 年収 女経験話に
生産性なんてあるわけないだろww
武勇伝は話半分に聞けが基本だよ
リアルでも一緒やけど
ましてこの耄碌ジジイの
普段の勘違いぷりから考えてみなっつのw >>798
リアリティがあるも何もそのままですからね
それとモテる秘訣ってのは自分ではハッキリわかってますけど
それを堂々と云わなくちゃいけない？ｗ
まあほとんど云ってるようなものですからそれは云うまでもないことでしょうね
あとおれは７０代ではないですよ
子供の頃親父に連れられてポリスとかブームタウンラッツの仙台公演見てるくらいの
世代ですね
父親に肩車されてラモーンズの初来日公演も見てます
まあこれは東京でですが >>799
＞この耄碌ジジイの普段の勘違いぷりから考えてみなっつのw
確かにその通りだ。相手は間違いなくキチガイ（笑）
それはわかってるよ。確定してる。
しかしお前はつまらん。
５ちゃんだからどうせ嘘ばっかりだろうとか自分から５ちゃんに染まってどうする？
お前みたいな奴がここのレベルを下げてるんだよ。
別に本当のことだけ話してもいいんだぞここ。その方が楽だってことに早く気付け。
無駄に斜に構えやがって（笑）それがここの常識だろ？みたいな（笑）
恥ずかしいんだよ馬鹿。 >>800
なら50代中盤くらいかな？
ポリスは80年のサンプラザだろ？
お前はキチガイだが素直なところはいい。
お前の言ってることが本当かどうか証左しようってわけじゃないんだ。
背景がわかった方がより話が面白くなるってだけだよ。
で、お前が宇野ストーカーって呼んでる奴も相当モテるって自己申告だが
そこはどう見てるの？ 宇野ストーカーのモテる申告は間違いなく虚言でしょうね
そもそも彼は５０代なのにあの申告自体２０代設定ですからね
モテとか非モテ論も結局そうした自分の分身を作る作業の一貫ですから
まあすべてがウソということでしょうね
基本彼は５０代のどん臭いおっさんで宇野のスレをいくつも立てては
そこで延々と粘着自演してたわけで無職のキモヲタで間違いないでしょうね
総括すると
今彼がやってるのは宇野ストーカーは２０代イケメンだアピール
つまりおれは若くてキモヲタではないアピールをしたい
ということなんだと思います
>>802
ポリスは初来日か次の来日で仙台公演やってるんですね
それが宮城県民会館だったと思います
レガッタデブランクかゼニヤッタモンダッタかどっちかくらいですね
だから８２、３年じゃないですか
おれはそのころ小学生ですからまだ５０代ではないんですよｗ 俺はお前の話を否定する気がない。
俺もそこそこはモテるし、自分よりモテる人間がいてもそこに嫉妬する必要がない程度には余裕があるから。
で、やっぱりお前は宇野ストーカーは全否定なんだな（笑）
お前もモテるなら別に頭ごなしに否定することもないだろうに。
50代とかストーカー云々もおそらくはお前の妄想プロファイリングなんだし。
>>804
じゃあ40代後半だな。
今でも変わらずモテてるかい？
しかし>>775の内容やビッチズ常連の経緯から見ると世代より少し上の趣味や遊び方のように見えるが
どうしてそうなった？歳上の誰かの影響あるだろ？ >>806
宇野ストーカーっていうのは元々は伝説板界隈に１０年以上前からいた人ですから
プロファイリング以前に昔からいたやつで基本的にすべてが虚言系の人ですからね
今更なにをかいわんやという感じですね
後半じゃなくて半ばですね
あと女遊びに関してはすべてリアルタイムでのご報告をさせて頂いています
過去の回想と云ってもおれの場合遊び出したのが４０才くらいからなんですね
そして更に長い中断を挟んで再開と云った感じですから
音楽の趣味は若い頃ってみんなミュージシャンが年上ですよね？
その年齢差がさほど埋まらずに今に至ってますね
同年代とか年下で好きなミュージシャンって１人もいないですから >>807
お前のプロファイリングが全然正確じゃないのはもうわかってるんだよ（笑）
伝説板界隈とかも妄想じゃないの？知ったこっちゃないけどさ。
俺にもガイジやらMWHやら川本やらトラップやら意味不明な絡み散々して来たんだから
そこはもう今更なの（笑）
ラブレスリアルタイム云々て宇野ストーカーに絡んでるのをよく見かけるが、
元々発売日に買いに行ったって書いたのは俺だしな。
しかし40歳から遊び出したのか（笑）
ぶっちゃけ言うとお前から所謂モテる人間の放つ雰囲気は一切感じないけど
まあなんらかの理由で現在モテてるってことで。納得はしとくよ。
自分の音楽的嗜好が昔で止まってるのも他人を攻撃する理由になってない？
側から見てると新しい音楽に理解を示す人間を叩いてるように見えるよ。 >>808
ちなみに俺も
ラブレスリアルタイムじゃないと
キチガイに延々絡まれたけど
俺は宇野ストーカーではない
もう何が何やらだわw
匿名のプロファイルなんてするもんじゃないわな
まあ
コテ外してるケケケとキチガイは分かるけど
同じ事しか言わんからな >>808
川本はバリバリ合ってるんじゃないですかｗ
ラブレスリアルタイムアピールって失態をやらかしたのは某渋谷系氏で
挙がってる名前で云うとMHWですね
宇野ストーカーには「コクトーツインズ由来のメロディ」ではよく絡んでますけどｗ
おれの場合は音楽的嗜好が昔で止まってるわけではないんですね
アンダーグラウンドに関してはいまでも新譜をよく買いますから
小学生のころのスティックスやビリージョエルが魔術の庭やどろんこ雲に変わった
というだけですね >>810
たとえ子供でも
ミスターロボットやオーネスティを愛聴するってのは
そもそもポップセンスが欠落してんだな
まあそれはともあれ
拗らせ世代の常識を下に押し付けるなよな
って話だ 渋谷系的ななんの音楽的なアイデンティティも感じさせない軽薄な音楽語りもやめるべきだろうね
まあポップ音楽史上最悪の煮詰まり期にアイデンティティを形成せざるを得なかったのは同情するけど
それは歳下の俺らのせいじゃないからなw
まあ２０００年代以降のリスナーの悲惨さっていのは壮絶だからね
どこにもアイデンティティを持ちようがないというかよって立つ基盤が全くなにもないというか
あるにはあるけど過去の渋谷系に後追いですがるだけとか
苦肉の策がラブレスリアルタイムアピールという年齢詐称ｗ
>>809
俺が宇野ストーカーと表記する場合は便宜上であり、直近でキチガイが宇野ストーカーと呼んでる奴って意味ね。
実際誰かが宇野にストーカーしてるかどうかには全く興味はない。
しかし見てるとお前もたいがいだよ（笑）
>>807に比べたらキチガイ度は低いけど。 >>815
まあ注意してくれたら抑えるよ
一応 節度を持った書き込みを心がけたいとは思ってるんで >>810
＞川本はバリバリ合ってるんじゃないですかｗ
いやお前の中では別の人間の発言も川本という人格に統合されてるから
それはもうほとんど俺では無いんだよ（笑）
俺がいないところで川本の名前を叫ぶKKKやお前を見る機会の方が圧倒的に多いからな。
川本というトラウマをKKKに植え付けたのは俺で間違いないよ（笑）
逆にその大本の流れはお前知らないだろ？ >>811
お前はまたそうやって斜に構えて（笑）
馬鹿にしか見えないよ。
お前が馬鹿に出来るヒットソングなんてあるわけがないだろw >>817
流れってあの「川本真琴１ｓｔ ＞ テクノデリック」のことですか？
あれは自分も同意ですよｗ
ちなみに大爆笑猿爺との死闘も好きだったですけど
ホイミン自演発覚事件とか >>816
ID戻し忘れてるよ（笑）
５ちゃんに染まって目一杯斜に構えてる子が
まさかの自称桁違いのモテ男でしたってオチか（笑）
まあいいや。頑張ってキチガイと戦ってくれ。 >>819
ホイミンの自演が発覚とか言ってる時点で何も見えてないよ（笑）
こっちはもう一つ上の階層で遊んでるんで。悪いけど。 >>820
外出中だったからID変化してっただけだよ
あと
モテアピールは一回もしてないはずですよ
せやから
プロファイルなんてするもんじゃないです 帰宅したらまたID変わったw
今だによく分からんのよなこの仕組み
>>821
あとプロミュージシャン設定で煽ったりとかサモハンキンポーと友達だとか
最近だと唯一無二のグルーヴ論者だ宣言とか
個人的には猿爺との死闘が一番面白かったですけど
つーかあれ何ヶ月やってたんですかｗ kkkのせいでかロキノン、リトルリチャードを
追悼しなかったよ。まあ白人至上主義なんすかね、未だに。
川本真琴の1/2聞いても
狩野英孝の顔がチラつくようになったのは
本当に残念です
えいこうちゃんの1/2を足してはじめて１つの人間となるんやで
>>822
あ、そうなの？そりゃ悪かったね。
宇野ストーカーって呼ばれてるけど、自分は宇野ストーカーじゃない！！
って言ってる奴がモテアピールしてたから。
>>819はどんだけの人数を宇野ストーカー扱いしてるんだって話になって来たな（笑） >>824
猿爺なんて知らないよ（笑）お前の話は全然わからんw
俺はプロミュージシャンだし橋本は知り合いだけど友達ではないな。
しかしそんなもんは今更だろ（笑）
ていうか橋本なんて俺にとっちゃどうでもいいのよ。スカしたデブは嫌いって書いたよね（笑） 川本真琴がシティ・ポップのように再評価される日は・・・来なさそうだねｗ
>>822
>>560は君なのかと思ったよ。
◯◯ストーカーなんてキチガイの作った設定に乗って話してるのなんて
キチガイ本人と君くらいなのかと思ってたから。 >>831
基本的にゴシップまがいの話題は興味ないな
ケケケやキチガイさんに突っ込むのも
え？その情報間違ってね？
てのが動機なんで 情報てのは
ヒップホップ は北米以外では聴かれていない
とか
スライはシュトックハウゼンの影響を受けている
とか、そういう類の事な
エビデンス付きならまだしも
勘違いを振りまくような
歪んだ情報が流布されるのはよろしくないと思うんで
>>560は宇野ストーカーが
第三者的な設定で宇野ストーカーは２０代のイケメンでモテることをアピールしつつ
実際の５０代のおっさんキモヲタであることをなんとか払拭しようとした
宇野ストーカーによる自演 >>832
真面目だなあ。俺なんてKKKの書いてることなんてもう全く読んでないよ（笑）
ボンヤリ見えてくるキーワードだけで読む価値無いのすぐわかるし。 wow...yes...
But I’m a creep...
予告Let Downだから東京だろうけどあえて大阪の方流してほしいわwセトリ的には大阪の方好きだし
負けねえよにびびってサカナ前座に指名したときはがっかりしたよな
前座はどれに？
トム「オープニングで客が少ないと嫌なので集客多いやつで」
ジョニオ「アツイデスネー」
トムヨ「チョット高イデスネ～」
>>276
自分で作れもしないくせに批評だけは一人前だなw
それ以下の奴が多いんで必然的に目立つ→ お前もそれに "甘んじる" → うさ晴らせないのはお前の "我慢汁"w → "ほんと" に欲しいのは" マン汁" w >>854
最後の韻は
"はマン汁" とするべき。
せっかく母音があってるのに名詞にだけ囚われ過ぎてる。 >>856
ってかそうなってるしよ。 "は" を頭に加えてたら "はまん汁" になるぞw 何それ。
2文字韻すら "踏めねー" "おめー" が俺にそんな事を指摘すんのは百年、はやぇんだよ。
"冷めー" レスもいい加減にしろよ。 ピッチが酷評＆スルーした理由がここらへんにありそう
なんとスタンフォード卒のインテリｗ
サミール・ガディア (Sameer Gadhia) 音楽家
生年月日： 1989年7月10日 (年齢 30歳)
生まれ： ミシガン州 アナーバー
学歴： スタンフォード大学
参加ユニット： ヤング・ザ・ジャイアント (2004年から)
名前と顔からインド系？っぽいが
アメリカのポリコレは「黒人以外の移民」には何故か冷淡なんだよね
何だろうな、あれは >>859
馬鹿なの？
"は" は わ と読むんだろ。
韻を踏むのに名詞でしか区切れないとかアホ。
音数と母音あってないのに"マン汁" じゃ０点。
しかしお前は全然成長しないなあ。馬鹿は何やってもダメなんだな。 みんな「ビルボード・チャートだけが全て（そこ以外に音楽が無いと思ってる）」みたいになってしまっていて
まるでインディ文化が確立されてしまった70年代以前に戻ってしまったかのような時代だな
日本の「オリコン＆Mステ支配」と同じ現象がアメリカで起こっているというｗ
しかし「スタンフォード卒のインド系アメリカ人」っていいね
まさに21世紀的な属性というか
まあ、サブ・ポップ、4AD、エレクトラあたりをレーベル買いしとけば何とかなる面もあるんだけど
ほんと80年代以前に逆戻りだよねｗ
メディアがメジャー志向だから
本当に意識の高いリスナー以外は「カラオケヒット（ラップ）しか聞いてませんでした」って末路になるなｗ
逆にいうと、ロックは非主流派のインディとして、オルタナティブなポジションで好きな音楽をやれる時代なんだな
売り上げを気にせず10年以上活動を続けられるぐらいのセールスはあるから
良くも悪くもぬるま湯環境ではあるがｗ
でも、そういう自由な立場でノビノビと音楽を楽しんでいる今のバンドに比べると
チャート順位ばっか気にしてるKPOPとかラップって 「 バカみたい 」 だよねｗ
承認欲求に囚われてて音を自由に楽しめてない
自分でやるなら名門レーベル所属のバンド一択だね
ヒット出さなきゃ切られるKPOPやラップはキツい
やっぱ10年20年末永く楽しめないと、やってる意味が無いからね
>>861
それ以前にテメーが例文みせろ、クソニートw、 だから女にモテねーでいつまでも引きこもってる事になんだよ、テメーは。 まずそこに気付く事な！ こんな戯言の韻ふみに1時間もかけんなよ、制限時間10分。
はをわにしたら " わまん汁" になるぞ、もっと訳分かんなくなるぞ w
ひま人ニート君良かったな、10万ただでもらえてw たった10万でも "ニート' にしたら "はっと" 驚く金額だよな。お前の" ハート"がワクワクする金額だよな？
もらえて嬉しかったら次は "パート" に出て働く事考えろよ ！ >>864
ピッチは売れない盤を推さないかつーとそんな事ないんだから
奴ら的にはその辺はナシという判断なんだろ
そんなにインディ評論が必要だってなら
バーンやケラングみたいに
専門メディア立ちあげりゃいいんだよ ピッチってトーキョーフラッシュバックに８．５かなんか付けてたよな
ピッチ的には一番評価してる邦楽がTFBなんだろ？
大体おれの感覚と一緒だよ
むしろおまえらの感覚と全然違う
>>869
調べたら8.3だな
チャイと一緒
そんなこと言ったら
俺しか推してないであろうDJ rashadは8.6だしw
イメージほど偏った志向じゃないってだけの話だな おれがいつも云ってるのはピッチなんかをありがたがって寄生してるくせに
トーキョーフラッシュバックなんかを高く評価する感覚が全く理解できてないだろ
ってことね
おまえらが拠って立ってる基盤そのものにずいぶん勘違いがあるんだよ
崇めてるものが悪いっていうよりも勘違いしたものを崇めてるわけね
>>872
俺はピッチ信者じゃないから知らんが
ケケケは
ピッチ＝ボクたち最先端インディキッズの代弁者
とか思い込んでる節があるな
色んな意味で勘違いだと思うが ここの住人の9割はコロナで10万もらえてラッキーで喜んでそうで怖いw
やはり君たちに 「 スタンフォード大卒の音楽 」 は理解出来ないようだねｗ
>>874
１０万で１０万分ひわまりの種を買う予定でね
これをフライパンで炒ってなんてやるんじゃなくて
これを全部とある街道沿いに１キロくらいにわたって左右両方に撒こうと考えていて
そのひまわり道を毎年ソープ嬢を乗せた車で滑走したいというか
それを恒例行事化する予定
ひまわり道建設予定費に当てる >>871
まず、お前の 「 自分を構成する９枚 」 を選んでみろ
現在のベスト９じゃないぞ
小中学生の時から含めて今までの人生で影響を受けた９枚
今のミュージシャンで誰が好きか？じゃリスナーのレベルを測る基準にはならんからな >>877
だから観察対象とは
腹割って話する気ないんだってw そもそもディスク・ジョッキーというのは、芸能タレントの生業でもあって
ミュージシャンではじめての音楽DJはビング・クロスビーだったんだけど
それは音源とリスナーの媒介としての役目を担っていたわけだが
今は 「 新曲出来たらすぐユーチューブにアップできる 」 はずの時代であって
媒介は必要ない
これは芸能人ユーチューバーの増加とリンクしてるよな
何かメッセージを発したければ、もうメディアを通す必要はない
ユーチューブで配信すればいいだけ、という
今コロナの影響もあって、色々なミュージシャンが生演奏＆生ヴォーカルでウェブカメの前でパフォーマンスしてるけど
やっぱ有名なミュージシャンって、みんな上手いんだよね
Billie Eilish & Finneas - Bad Guy (Live) Together at home 2020
ダウンロード＆関連動画＞＞
@YouTube
これはビリー・アイリッシュ兄妹の「バッド・ガイ」のアコギ弾き語り演奏だけど
どっちも凄く上手い
元々ギターで作った曲なんだろうけど
むしろ、あれこれ「お膳立て」しないとステージに立てないのがラッパーで
こういう生演奏だけでスキル見せろって場には出て来られないんだよな これはアヴィーチーのスタジオ風景を撮った映像なんだけど
Avicii Studio/Piano Sessions (Unreleased Avicii tracks)
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曲の骨格はピアノで作ってんだよね
そしてヴォーカルナンバーはギターで作ってる
EDMであっても 「 器 楽 （楽器演奏から発展させた音楽）」 なのよね
「サンプラーさえあれば曲が作れるんです！キリッ」みたいな無学とは違うんだよねｗ 「DJ機材さえあれば作曲が出来る」みたいな「勘違い」をしている「素人」は赤っ恥だよねｗ
そいつはジミヘンのベスト１０挙げられなかったカスだしな
自分を構成する９枚なんて無理に決まってるじゃん
渋谷系ばっかりでダサダサなんだから
あと音楽評論家で渋谷系べったりみたいなやつってほとんどいないじゃん
あれって既存のカテゴリーにすっぽり収まっちゃう体の良さっていうか
ダサさっていうか最低限そういうことがわかってるからだよ
馬鹿じゃなきゃ簡単にわかることだろうな
>>883
ホント渋谷系に囚われてるよね
俺より全然橋本何ちゃらに詳しいしw
つか今更あの手のカフェを使ったりしてんでしょ？
コンブと憧れを拗らせてるようにしか見えないんだよねー >>876
計画だけは褒めてやろう。 なかなか面白いアイディアだね！ 少しでも明るくなるだろうね、今の日本が。
たった10万程度の種でそんなもんが出来るかが問題だが。 >>881
サンプラーあれば何の音楽的知識なくてもヒット曲になりそうなもん作れるよ、 それが商業用なのか 非商業用なのかの問題だけだ？ ！ >>886
というか１０万分の種から更に膨大な種が生まれるわけでね
それを使って更なる拡大と距離の延長
（というよりひまわりの層び厚みをつける方向で特に考えている）
それこそ夏の田舎の駅なんかにあるような種を孕んだ焼き爛れてるような
野生のひまわりの異常発生およびそのひまわり道の更なる充実に向けて >>882
出来るよ！ お前もしかして出来ないの？w >>888
それはいいがまずどこに植えんの？w
土地借りるのにも金かかるぞ！ >>867
どうした、クソニートw テメーの論拠なんてそんなもんか？w 最初にビースティー・ボーイズあたりに影響されて「楽器できなくても音楽作れる時代じゃん」みたいにスカしてた世代が
それから20年以上経って気付いたら「ピアノもギターも弾けず音楽知識も浅いパーカー着たオッサン」になっちゃって
楽器を習得した同世代は、比較的若々しく、若い人たちからスキルや知識でリスペクトされているのに
「 パーカー着た自称DJ（中年） 」 は全く尊敬されない存在になってしまったｗ
「 アリとキリギリス 」 の比較そのまんまだよな
同時代のグランジは未だに引用され続けるけど、ビースティー・ボーイズなんて全く回顧されない
>>884
実際そういうパターンが多いんだよ
だからみんな今の音楽をちゃんとは追えず、ヒットチャート確認するだけの 「 洋楽ニワカ 」 になってる
1stしか知らないじゃ 「 レディへはクリープしか聞いてない 」 みたいなもんだからな
でも、それは、洋楽に詳しい面をする資格はねえよなｗ ラップ、EDM、KPOPなんかしか聞いてない層は、90年代なら 「 スパイス・ガールズ、TLC、マライア・キャリー 」 あたりしかチェックしてないのと同じであってｗ
とても上級リスナーとは言えないんだよね
ロックでいうとオフスプリングとかｗリンプ・ビズキットとか
ようはチャラい一般層向けの 「 平凡な趣味 」 だからね
1stが最高傑作ってのは、地力の才能が無い 「 まぐれ当たり 」 アーティストのパターンであって
本当に才能があるアーティストは、デビューから10年ぐらいでインスピレーションのピークが来る
トムのKIDA期がそうだよね
ビリーも今はまだ 「 まぐれ当たり 」 の該当時期にあたる
あの兄妹が本物である事を証明できるのは10年後だ
人生は甘くない
すぐ得られる結果は、すぐ吹き飛ぶ
「人生をナメるな」と俺は言いたいね
>>896
それ以前のもんは見てないけど、人生一番なめてるのはおめーだけどなw
それは投票とったらこのスレですら7割くらいくんじゃないか？ まず上のFOALSとかYoung the Giant、或いはマンチェスター・オーケストラぐらいの中堅ポジのバンドって
00年代以前だったら10年もキャリア重ねられてないはずなんだよ
せいぜいアルバム3枚出ればいいとこ
今は再生回数、億単位まではいかずとも、数百万～数千万いくレベルなら
好きなアルバムだけ作り続けるバンド活動を継続していける時代環境なんだな
ロックにとって今は非常に恵まれた時代なんだよね
昔みたいにMTVやラジオ視聴層に媚びなくてもやっていける
純粋に創作活動に徹する事が出来る
いわば 「 純音楽 」 だよね
ロックはピュアなまま生きていけるこの世の楽園を手に入れたんだよね
>>890
植えるのは某田舎の街道沿い
国有地だろうな >>882
ヒップホップは遊びの延長だからね。
ターンテーブルのジャグリング？で
ブレイク繋いだのが曲か？と言われると
曲だ！と言い張れば良いわけで。
ブレイクをサンプラーで構築したら曲か？
と言われると、、って延々。 結局後追いがどう優位に立つかっていう試行錯誤を続けてるだけだよな
後追いは後追いなんだからそこは動かせるわけがないのにね
結局はおれが与えた呪縛と戦ってるだけなんだよｗ
トムが弾いてるコードのtabは見つかるんだけどジョニーとかエドのパートのtabが全然ない
コードから他のパートを導く方法ありませんか？それともやっぱ耳コピしかない？
レディオヘッドを理論分析してる人とかいないのかな。。。
シンコーのバンスコとかなら載ってるんじゃない
完全かはしらないが
トムが青いパーカー着てるやつは持ってた
>>904
導ければベースは必然的に楽になるだろ！ ギターからドラムをどうみちびけるのかは疑問だが？w >>900
どうやって国有林に申請出すんだよ？
まさか、自分がお花畑を見たいからって理由で出す訳にはいかんだろ？ w
で、費用が10万じゃ その国有林の1割も埋めらんねーぞ、誰が考えても分かりそうなもんだが？ >>910
ほんとの事を言われて腹たつ気持ちは分かるが、実際にそうなんだからしょうがねーよな?w
で、てめーはてめーのその韻踏み理論で返して来れねーしよ。w それが一番重要な事な！ >>909
申請は当然しない
むしろその後大量のひまわりに対して自治体や市町村がどう対応するのか
楽しみではある
これを村おこし的に残して行こうとか風物詩的に定着させていこう
みたいになれば申し分ない
おれの勝ち >>910
お前はフェミニーナ軟膏のCMでも見て、自分の売り込み方少しは考えろ！？ >>912
それをほんとにやってその通りになればいいが？ …
で10万でお花畑さくのって事とどこに植えるの？ 北海道の田舎か？ >>914
場所は何箇所か候補があって関東近郊だな
郊外、田舎、田舎道、街道沿い、あの高速の下走ってるあぜ道みたいなのもいいな
ひまわりテロとしてニュースになってもおれの勝ち >>915
あのな、現実に10万でそんな事出来ませんよ！ 中学生の発想だと思う。 発送は高校生までとっとけ！ >>910
僕ちゃんは馬鹿にされて悔しくねーのか?。 悔しくても返す言葉がなかったら" 無理" だよな w いくらアホな返しでも返すのは " 無料" だけどなw ? >>919
present tenseとかjigsaw falling into placeのライブバージョンのジョニーパートが知りたいんですよ
もはやエドパートとか全然なくて
しかしあの2人がいてエドってなにしてるんだろう？
やることないような気も
違う音域弾いてるだけっぽいけど >>921
Presentはまだあったと思うが....
JigsawライブバージョンのTabは本当にないですね
僕もコピーしようとして調べたらなかったので辛かった経験があります 225のリフはあんなミュートしながら弾く必要あるのか？
何か聴き心地が悪かったんだが
>>905
シンコーミュージックから出てるレディオヘッドスタイルって言う クロスビート編集の本がかなり近いんでねーの！
コードの流れから各々のサウンドのセッティングまで書いてあるぞ、ほとんど読んでないけど。 たまにブックオフで110円であるぞw >>892
まずビースティーズっていう例えが古すぎるなw
ヒップホップとかテクノとかいわゆるエレクトロニックミュージックのコアなファンは確実にいるぞ、未だに！ ギタグランジサウンドのコアなファンもいるんだろうがさ。 >>892
先月Apple TV+でBeastie Boysのドキュメンタリー映画が配信開始したばかりだけど頭沸いてんのかお前 >>926
文脈読んだら古くて当たり前だろw
エレクトロニックミュージックは大好きだがヒップホップも所謂テクノも嫌いだわ
あくまでもポップスのフォーマットでのエレクトロの方かコアなんしゃないかな
スタイルから入れないから >>929
文脈てのがよく分からないが
オウテカの人が最近
いかにヒップホップ やエレクトロ（ファンク）が好きか、
UKがそれらを愛してきたか、熱弁を振るってたな >>930
＞文脈てのがよく分からないが
＞ビースティー・ボーイズあたりに影響されて「楽器できなくても音楽作れる時代じゃん」みたいにスカしてた世代が
それから20年以上経って気付いたら「ピアノもギターも弾けず音楽知識も浅いパーカー着たオッサン」になっちゃって
これ読んだらビースティーズが古いのは当たり前でしょ（笑）
20年以上経って今の現状があるって例えなんだから。古くなかったら例えそのものが成り立たない。 >>931
それ文脈じゃなくて
単なる
ゴリゴリのヒップホップヘイターの主観・偏見意見やん
ニンジャチューン、フォーテットやグライムに至るまで
UK電子勢は多かれ少なかれ
ヒップホップやクラブとの呼応があって発展してきてるんだし
どっちかを貶めるのがコアだとは思えないけど >>932
いや単なる文脈よ。文章における
俺は内容の是非には全く触れてないよ
あくまでも文章として古さにツッコミを入れるのはおかしいって話で もはや介護だわ
なんでこんな頭の足りない奴ばかりになったのか
>>933
え？
下段でヒップホップ ディス文脈に乗っかってんだから
内容の是非に触れとるやろw ある程度以上の楽器の素養がある人間じゃないと、もうポップで成功は出来ない時代になったって事だよ
ミニマル・テクノみたいなジャンルも含めてさ
で、その「アマチュア音楽」の最後の聖域がトラップなんだけど、これが成り立っているのは
リスナーの教養レベルが低い（貧乏黒人＆ヒスパニック移民）からであってｗ
あまり褒められたことじゃないわけ
トラップ以外においては、今はビースティーみたいなガチ素人の出る幕はないわけだな
日本のアイドル文化も、もはやヘタウマを許容する感じではなくなってるし
歌唱力を競うオーディション番組の影響か 「 音楽のガチ化 」 が著しいんだよ
まあ楽器できるポスト・マローンが出て来ちゃったから、ラップ界も「ガチ化」の方向に行く可能性はあるけどな
カニエのやってるゴスペルもガチだし
ほんと歴史は繰り返すというか・・・
6IX9INE- GOOBA (Official Music Video)
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LMFAO - Sorry For Party Rocking
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見事に10年前のLMFAOと同じ 「 カラフルお馬鹿 」 のサイクルの再来なんだよねｗ
なぜかポップミュージックはこの「カラフルお馬鹿」の登場を定期的にループする構造にあるｗ 日本ではこのブラック・アイド・ピーズの「アイ・ガッタ・フィーリング」が流行った
EDMブームより一足早かった
The Black Eyed Peas - I Gotta Feeling (Official Music Video)
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だから日本ではR&B聴いてた層がEDMに流れちゃって、それからR&Bには戻って来ず
ああいう連中は本来デカいフェスに参戦してバカ騒ぎした方が楽しいからな
日本人がブラックミュージック離れした分岐点がここらへんにある
日本のEDM好きはほぼKPOPリスナーとも被ってて同列に聴いているので
KPOPがあれば黒人のラップを聴く必要はないんだよね 楽器どうこう言うより
「シリアス、マジメ音楽」の需要はあるだろけどな
アデルからキャパルディに至るまでの感じ
ディランがフォークからロック行った時壮絶にディスられたのは
「エレキ（電子）など持って軽薄低脳音楽をやってアホどもを踊らせて儲ける気か裏切り者！！」
というまじめフォーク勢の怒りからだったし
逆にいうとギターやピアノ弾き語りは真面目さシリアスさの象徴でもあると
アンプラグドブームなんかもそういうとこあったが
さらにファレル・ウィリアムスもSMAP×SMAPに出てる
Pharrell Williams × smap 「Happy」
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日本のTVはクロンボ推しまくりだったわけだ
KPOPに椅子を奪われた感があるけどねｗ >>942
ていうかファレルやBEPみたいな健全？ノリが一気に古くなったってことやろ
空前の鬱、ダークブームやからな
シックスナインも一応その流れの上でのカブキ者だし 文脈って言葉が嫌いだな
これは屁ファソ用語で屁ファソは宮台のマネして使ってただけだからな
あんなやつ（宮台）のオハコ的な言葉なんか使いたくねえよｗ
黒人の音楽は 「 TVでのゴリ押し 」 がないと売れないわけだねｗ
そういう言葉を平気で使えるってのはおまえらの感覚も糞だってことになるんだけどね
>>945
日本における洋楽なんてほぼほぼ全般そうやろ
ガガとかテイラーとかブルーノマーズ は
テレビで推してあげたから流行ったんだろね >>946
典型的な
「ディランにブーイング浴びせる側」だよなあんた ちなみにドレイクはカナダの学園テレビドラマの第1シーズンから第7シーズンまでレギュラー出演
Degrassi 704 - The Next Generation | Season 07 Episode 04 | HD | It's Tricky
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元は 「 TV俳優 」 だったんだよねｗ
TV俳優が歌も出しちゃったテヘペロ
「菅田将暉」みたいなもんだなｗ こんな 「 TVタレントの余興 」 みたいな音楽を真剣に聴いてしまっている人はご愁傷さまだねｗ
>>948
いつも云ってるけどおまえの感覚なんか全く信用してないよ
そもそもおまえのアインデンティティなり本質ってなんなの？
２０００年以降の後追いリスナーで紋切り型の凡庸な渋谷系でかつネトウヨで
それ以外に何があるわけ？ 日本って俳優シンガーの歴史が脈々とあるんだよね
だいたい歌出すよな
石原裕次郎、松田優作の時代から、織田裕二、江口洋介、藤木直人とか玉木宏も出してるし
反町「ポイズン」隆史は成功例だし、あとディーン・フジオカとかさ
【PV】織田裕二withマキシ・プリースト Love Somebody YouTube
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これなんか大ヒットしたしね
ドレイクも、まあ、これと同じ商法なんだよねｗ あと無職でもあるよな
これも非常によくないと思う
関わりたくないというかね
まあ 「 芸能タレントの音楽 」 だよね
で、だいたい、そういうのは打ち込み系サウンドであるのも共通してる
別にこれはこれで売れてていいんだけど、本格的な音楽マニアの聴く音楽ではないわな
>>952
織田裕二なんて歌手としてはたいして売れてないやろ
星野源なんかは俳優出身でもだいぶ勉強してるんじゃないの？ ＞星野源なんかは俳優出身
＞星野源なんかは俳優出身
＞星野源なんかは俳優出身
彼はSAKEROCKというバンドの方がキャリア先なんですけどｗ
まあ 「 タレント音楽 」 に耳が慣れちゃった人には、本格的なアート音楽は厳しいよねｗ
おれのアイデンティティや本質はポップスファンなんですよね
って云われてもきみのポップスセンスっていうのは単なる渋谷系のまがい物ですから
そういうのはセンスがいい悪い以前なんですね
出来合いの既存のカテゴリーにどっぷりつかってるだけだからポップスファンはどこまで
いってもきみのように胡散臭いだけなんですよ
>>957
ああ、そうだっけねw
失礼
その辺たいして興味ないんもんで >>959
ことごとくプロファイル外してるからw
身に覚えのない発言でディスられても困るんだよ それと自分の重要なルーツみたいなものをおれに否定されたくらいで変えるのもよくない
そういう簡単に取替え可能みたいなことっていうのは音楽をそのくらい安易に捉えてる
ってことだから
その安易さなり軽薄さがまさに渋谷の本質なんだけどね
あとは時代的にどこにも立脚しないとこだね渋谷系の適当さは
今も過去もなんでもありで自分はいつの時代の人でもありませんみたいなご都合主義
>>962
せやから複数の人物を勝手にミックスするのよしなさいってw
もういいから空き地に行って種巻いてきなよ ビートルズにしろディランにしろ聞き出したのが最近だからなこいつは
こいつからは絶対８０年代とか９０年代にディランのライブを見た話とかは出ないから
基本は仮想現実としての音楽しか知らないし語れない典型的な後追い馬鹿だよｗ
>>964
一応ディランとポールは見てるけどね
横浜のなんとかいう体育館とドーム あとスライもブライアンウィルソンもストーンズも見てるな
ライブそんな行かないけど
わりと頑張ってるw
>>967
言ってみろ！と言われて言うと
嘘だろ！だからなw
無敵の人ってやつだな
拗らせすぎてどっかに火を放ったりだけはしないでね 福山雅治もSquallとか良い曲でしょ
桜坂とかHalloはダサいけど
文脈って言葉だけじゃなくおまえがよく云う偏りなんて考え方もおれのパクリじゃん
偏りを意識して音楽を聞くとか
ただ偏りの捉え方がおれとは全然違うんだよ
おれは基本的に日本人だから邦楽をよく聞いたりすることはなんの問題もないと思ってて
ロックに関しては米国発祥だからUSのものを聞くことはなんの問題もないと思ってるわけね
だから邦楽やUSにおれは偏ってるんだけどそれを偏ってるとは認識しない
みたいなことなわけね
きみの偏りイズムっていうのはとにかくバランスがよければそれでいいみたいな
特になくてもいいどうでもいい考え方だよね
それは意味ないですよ
>>973
いい歳こいて自意識過剰すぎだって
早よ種巻いてきな 渋谷系には偏りとかバランスなんかを説く資格がそもそもないんだけどね
どこにも立脚しないスタンスで偏りもバランスも糞もないわけで
まあ音楽というよりも自分が何者でなぜその音楽を聞いていてどこに属しているのか
みたいなことをもう少し意識しないと単に渋谷系のままで終わるよ
昨日ＫＫＫが貼ったのを辛抱して聴いたけど、どれもありきたりな曲想と展開でつまらなかった・・・
ティアーズフォーフィアーズとニューロマの焼き直しにＵ２掛け合わせたみたいなゴミ
今時はあんなので喜んでんのか？
>>935
俺は全く触れてないだろw
誰と戦ってんだよお前は
俺は20年以上前が前提の話に「例えが古い！」っていうツッコミを入れるお前の頭の悪さを指摘してるの ていうか文脈という文字を見て
ただの文脈ではなく、「ロック文脈」を想像するってのは
もう立派なKKK病だと思うw
>>978
そもそも
「例えが古すぎる」と書いたのは俺ではないけどか
ケケケにレスして
どちらにも取れる文章書いた君が悪いわ
せやから「よく分からんが」と前置き書いてるんでね これ以降は1000まで
「隆起した陰茎」の
レスのみで埋まります
しかしスキルがある黒人ほど売れない知られないというｗ
黒人リスナーは義務教育すらマトモに受けてないからなｗ
>>985
「ジャズにしては」売れたってだけで
本国でも大スターってわけじゃないからな
邦楽の人気者と比べるのがおかしい >>980
知らねーよ。お前じゃねーなら絡んで来るないつものアホがw >>988
おー、古いって書いたの俺だが！？ 今時ビースティーズはねーだろうてw ビースティーズ好きではあるけどさ！
後、別に対したことねー洋楽あげる奴とかな。お前まだそんなに外人にコンプレックス持ってんのかよって言うw >>991
お前のコックをコックの俺がクックしてやろうか？ ポークの味がするかなw >>992
BOKU NO KOKKU GA BOKKI 1000ならドレイクさん日本のTVドラマデビュー そして低視聴率で打ち切り そして打ち首
lud20230202113442ca
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